一群入戲很深的演員
采訪撰文：沙丘
從古斯塔夫·勒龐的《烏合之眾》，到菲利普·津巴多的“斯坦福監(jiān)獄實驗”，再到丹尼斯·甘塞爾的電影《浪潮》都告訴我們集體會影響一個人，而且讓這個人變得很可怕。
七月底，我在西寧FIRST青年影展看到的紀錄片《入戲》也一樣，講述一群為了演繹“文革角色”的青年演員，在封閉培訓(xùn)過程中，逐漸入戲，上演“文革實驗”的故事。
2010年，導(dǎo)演董雪瑩想拍攝一部關(guān)于演員生存狀態(tài)的紀錄片，于是通過朋友聯(lián)系到正在籌拍《記得年少那首歌》的導(dǎo)演葉京
乍一看，年代感十足的海報和服裝，很難不讓人聯(lián)想到《浪潮》，但拋去這層年代感的外衣，攝像頭記錄到的其實是員工們?yōu)榱擞项I(lǐng)導(dǎo)而陪著過家家，只是這一次的職場是年代片劇組。
作為紀錄片是個還不錯的故事，畢竟把紀錄片與可以設(shè)計劇情層層推進的電影（如《浪潮》）相比較不合理。與其說本片是紀錄片版《浪潮》，倒不如說有些像是紀錄片版《泡泡劇組》（喜劇片：新冠期間演員們?yōu)榱伺膽虮黄茸∵M與世隔離的酒店引出的一連串鬧?。?。可能是因為篇幅有限，加之主要拍攝對象眾多
沒完沒了的批斗，演員真真假假的“表演”，漸漸地大家都入戲了。葉京順水推舟，將事情加碼，從北京派出調(diào)查員，將江思遠的錯誤被上升為“江思遠事件”。批斗的語言越來越狠，加入批斗的人越來越多，他們將制作好的高帽子掛在江思遠頭上，并帶領(lǐng)大家高喊“打倒江思遠”。
一群入戲很深的演員
采訪撰文：沙丘
從古斯塔夫·勒龐的《烏合之眾》，到菲利普·津巴多的“斯坦福監(jiān)獄實驗”，再到丹尼斯·甘塞爾的電影《浪潮》都告訴我們集體會影響一個人，而且讓這個人變得很可怕。
七月底
表演“入戲”
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