電影剛看完時(shí)的感受并不太好，但是仔細(xì)回想過后不禁大為驚嘆，從而深深地被打動(dòng)。
這部電影作為導(dǎo)演的故事長(zhǎng)片處女座，展現(xiàn)了很高的導(dǎo)演天賦，這種天賦是電影語言上的，類似于賈樟柯當(dāng)年在《小武》中展現(xiàn)出的那種開山辟路的天才之處。所有的電影語匯都意在營(yíng)造一種不安定的氛圍，導(dǎo)演通過這樣的方式表達(dá)了對(duì)人性以及人類所搭建的社會(huì)體系的失望，這種對(duì)人類的絕望很是枝裕和——這也是乍看之下令人感到不適的原因。
首先，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)不穩(wěn)定的。影片中幾乎沒有固定鏡頭，但是這與婁燁慣用的那種手持不一樣

柏林電影節(jié)算是歐洲三大電影節(jié)里最強(qiáng)調(diào)性別平等的一個(gè)了，2017年和2018年連續(xù)兩年把最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)?lì)C給女導(dǎo)演作品（《夢(mèng)鹿情緣》和《不要碰我》），而去年繼續(xù)發(fā)揮鼓勵(lì)女導(dǎo)演的精神，在競(jìng)賽單元里足足有六部女導(dǎo)演作品入圍，數(shù)量堪稱歐洲三大電影節(jié)之冠！這六部作品題材各異，有人物傳記，也有現(xiàn)實(shí)題材，有恢弘歷史敘事，也有私人化作者小品，形式多樣不拘一格，但基本上都是圍繞女性為探討焦點(diǎn)，除了《瓊斯先生》是唯一的例外。而最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)由德國(guó)女導(dǎo)演安格拉·夏娜萊克憑《我離家了，但……》擒獲

【系統(tǒng)破壞者】生而不養(yǎng)，何以為母
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