當(dāng)影片進(jìn)行到一半、我朋友看著老奶奶如此不易陳麗華卻還不現(xiàn)身時(shí)，我朋友在我耳邊說了句，陳麗華可真沒良心。直到最后結(jié)局出來，我朋友沒再多說話了。
影片的故事發(fā)生在二戰(zhàn)后，當(dāng)年戰(zhàn)爭結(jié)束，倉皇逃竄的日本人有些覺得帶著孩子逃跑太麻煩，于是把自己的孩子留在了中國。陳麗華就是當(dāng)年被留下的那個(gè)。當(dāng)她長大，得知自己的身體里流淌著日本人的血時(shí)，她就想回到自己父母所在的地方看看。
1994年，陳麗華來到日本奈良尋根。之后與她的中國養(yǎng)母一直保持書信往來，直到有天，這份聯(lián)系突然斷掉了

我自己對電影的感知度還不夠細(xì)膩和深刻。
但在我看的過程中，在奶奶放生螃蟹，英澤說“這是海螃蟹，是殺生”，奶奶說那就努力適應(yīng)環(huán)境的時(shí)候，我一瞬間眼眶濕熱。我無法用言語來解釋為什么那一瞬間我覺得悲傷和難過，可能為螃蟹最終的死亡，可能在知道它最終無法適應(yīng)環(huán)境后的悲傷吧?？戳诵﹦e人的影評，突然覺得，好像往大了說，就像是奶奶的女兒，無法真的適應(yīng)日本的生活，只能艱難的活在異國他鄉(xiāng)。
還有那空白得膠卷，奶奶說不用難過，那些風(fēng)景都記在腦子里了。

影視區(qū)別于文字，應(yīng)該是能展現(xiàn)文字所不能表達(dá)的. 鵬飛導(dǎo)演很擅長用無聲表達(dá)情緒，將深情融于細(xì)瑣日常之中. 整個(gè)影片的基調(diào)是有些傷感的，但又時(shí)不時(shí)跳脫出來一些細(xì)膩可愛與幽默.
影片里失聲之處不少，不僅僅是語言上的隔閡，還有戰(zhàn)后遺孤所處環(huán)境中失去話語權(quán)的隱喻. 無聲勝有聲. 初來乍到買肉時(shí)的擬聲表演很風(fēng)趣；寺廟長凳上手語比劃交流互夸，兩人跟尷尬，但看著卻又給人溫暖；最后尋人未果的三人靜靜地走過深夜小巷，情緒拉滿整個(gè)屏幕，感傷，失落，無力. 不同的場景不同的心境不同的表現(xiàn)方式，都恰到好處.

好久沒寫東西了，電影看得讓我五味雜陳，覺得還是寫一寫。
電影無論是情感的表達(dá)或者是人物的故事講述，都十分地克制。用了許多側(cè)面地描寫去地交代日本戰(zhàn)敗后，留在東北的數(shù)千日本遺孤的現(xiàn)狀。他們或找到落腳之處，靠一些簡單工作謀生，盡管流著日本的血，但生活得更像是中國人，說著流利的中國話，會(huì)吃水餃，會(huì)唱戲，即使身在日本，還會(huì)通過衛(wèi)星電視看中國的電視臺(tái)，對日語反倒更為陌生，這也產(chǎn)生了許多怪異的錯(cuò)位感和疏離感，他們或許無論在中國或是日本都找不到真正的歸屬。

又見奈良：現(xiàn)象級！一些零零碎碎的記錄
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