20世紀(jì)初是個美好的年代（除了一戰(zhàn)和大蕭條），那時(shí)的科技發(fā)展比今天更與生活密切相關(guān)，許多前人的夢中物在那個年代成為了現(xiàn)實(shí)，比如飛機(jī)，比如汽車，還有被譽(yù)為“造夢機(jī)器”的電影。
100年后的今天，馬丁·斯科塞斯，這個充滿懷舊情結(jié)的導(dǎo)演，用一場豪華的視覺盛宴向那個美好的年代和令人癡迷的造夢機(jī)器致敬。這就是《雨果》。
影片一開場迎面而來的就是精致還原的工業(yè)時(shí)代的巴黎，龐大繁華的城市，略顯骯臟昏暗的街道，呼嘯的蒸汽機(jī)車，奔波的人們，游走的街童，通過蒙太奇幻化為無數(shù)精巧設(shè)計(jì)的齒輪機(jī)器，充滿了往日情懷。影片前幾分鐘沒有一句旁白或?qū)υ挘覀兏S小主角雨果奔跑的視角，在最具懷舊氣息的手風(fēng)琴聲中，穿過巴黎 Montparnasse火車站的人流，穿梭于精巧復(fù)雜的鐘表齒輪與機(jī)器零件的迷宮，爬上大鐘樓內(nèi)部，眺望這個美好與沖突并存、新舊交替的時(shí)代。感謝攝影師Robert Richardson給我們帶來這種復(fù)古的暖色神秘感。
和我昨天看的《特別響，非常近》一樣，本片的主角也是個藍(lán)色眼睛的小男孩

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看到有些人對這部電影有懷疑，不奇怪，不讓人質(zhì)疑的電影一定不是好電影。但請不要說導(dǎo)演講不好故事，主角演不好戲，因?yàn)槟銈冞@樣說是在懷疑一個老電影人的童心。
本片在奧斯卡的斬獲會讓人們的目光更多地集中在技術(shù)層面?？神R丁·斯科塞斯并不是一個“炫技”的導(dǎo)演，他的技術(shù)是為了表現(xiàn)主題而用的手段。可以說，本片所應(yīng)用的所有特技效果都是為了表達(dá)導(dǎo)演的意圖，同時(shí)向百年前那個充滿夢想的時(shí)代致敬。
本片是一部“合家歡”的電影。表面的劇情就是一個男孩和女孩的冒險(xiǎn)故事，當(dāng)然這是給家里的孩子看的。在表面劇情背后，則是一個關(guān)于夢想、現(xiàn)實(shí)、時(shí)間、人生的故事。要看到這個故事，我們要弄清楚主角究竟是誰。
很多人認(rèn)為主角是雨果。當(dāng)然，這個男孩戲份最多，所有的故事都是以他為線索展開的。但他不是主角，沒有一個有理智的導(dǎo)演會讓一個孩子擔(dān)負(fù)起表現(xiàn)導(dǎo)演本人內(nèi)心世界的重任。雨果之于《雨果》，就如同袁承志之于《碧血劍》，表面看是主角，其實(shí)不過是線索。雨果的故事是講給孩子聽的，導(dǎo)演要講給成年人聽的是其他人的故事

雨果：理查德·格雷弗斯領(lǐng)銜，劇情太平淡了
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