《一聲嘆息》講述了一個男人游走在家庭與婚外戀的故事。電影最觸動我心弦的是小女孩在那用二胡拉那首《亮晶晶》，張國立過去以后，女孩轉(zhuǎn)過身說“爸爸我這么努力的練習(xí)，就是想讓你高興，你要走了我就不想練了?！甭牭奈已廴Χ紳窳藒~ 里面的經(jīng)典臺詞“年輕的時候有賊心沒賊膽，等到老了賊心賊膽都有了，賊又沒了?！?“這是兩種感情，晚上睡覺，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒有感覺，可是要把你的手鋸掉也跟鋸我的手一樣疼?！边@是公認(rèn)的。我覺得還有一句也挺好，就是傅彪說的，他（張國立老師演的）不是喜新厭舊的人，他是喜新不厭舊的那種…… 是啊，男人喜新厭舊還好，沒情感了，厭了散了，但他要是不喜新厭舊呢？拖泥帶水的，麻煩就來了，都受罪……
最后電影結(jié)尾的時候，張國立在海灘接到一個電話，支吾了半天，最后轉(zhuǎn)過臉來，一臉愕然，影片到此戛然而止，又留給我們諸多聯(lián)想。
李曉丹說：我就是在和自己較勁，確實她就是再和自己較勁，她覺得她只是愛他，確實，她為他工作沒了，家人反目，錢他都給了妻子孩子，除了她愛著的這個男人，她什么也沒圖，可是人性總是貪婪的，你再努力說服自己也無法克制本性，人最愛的終是自己，所以一邊說服自己你不離婚我也和你在一起，一邊患得患失哪個女人都想要那張紙，一邊覺得自己就是愛他而已，我不圖他的錢，不圖名份，甚至付出更多，犧牲更多，所以我的愛就是愛，純潔純粹，一邊又對于自己小三的身份，插足別人婚姻的道德感深深折磨
馮小剛的戲在香港都幾乎沒機會上畫，原因香港的娛樂事業(yè)慣了以俊男美女擔(dān)大旗，技藝是其次。馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《天下無賊》較為港人熟悉，是因為有劉德華做男主角。他執(zhí)導(dǎo)的11部作品，我看過9部，《天下無賊》其實屬是較差的一部，他的御用男主角葛優(yōu)，在這部電影的表現(xiàn)亦算最差。
我算得上是半個“馮小剛＋葛優(yōu)”迷，在《非誠勿擾》之前，他們的另外7部賀歲片我全都看過，所以看《非誠勿擾》時已無大驚喜，論葛優(yōu)的個人表演不及《不見不散》，算馮小剛編劇的精巧細密也不如《手機》
十年前的電影，那些不堪的情節(jié)，在當(dāng)下現(xiàn)實生活里似乎沒有被警醒，反而愈演愈烈。
古漢語詞匯里，有“小君、細君、夫人、 荊妻、荊人、荊室、荊婦、拙荊、山荊、 娘子、糟糠、內(nèi)人、內(nèi)助、內(nèi)掌柜的，內(nèi)當(dāng)家的……”，沒有“小三”。
古代有“側(cè)侄、偏房、小星、加夫人……”，這也都是過了門拜了堂的妾，沒有名不正言不順見不得光的“二奶”。
信仰的缺失，道德的崩潰，人性的淪陷，釀出一折又一折男女關(guān)系的悲劇。
影片中分居了的梁亞洲和執(zhí)迷不悟的李小丹在DV前歡笑作樂，那橘紅的色調(diào)，多么空虛
男主人公梁亞洲（張國立飾）是一個小有名氣的中年編劇，妻子宋曉英（徐帆飾）是一位牙醫(yī)。夫妻倆結(jié)婚多年，還有一個在上小學(xué)的女兒月月。兩人早年是貧賤夫妻，歷經(jīng)風(fēng)雨，攜手奮斗到了中年。為了一家子不再蝸居一隅，梁亞洲籌備著給一家人在北京買套新房。
為了買房，梁亞洲接下了制片人劉大為的一個緊急任務(wù)，為其趕制一部電視連續(xù)劇劇本。為了能讓梁亞洲集中精力搞創(chuàng)作，投資方為他在風(fēng)景宜人的南國三亞租下了一個五星級酒店，還貼心地從北京給他派了一個青春靚麗的女助理李小丹（劉蓓飾）
看了《一聲嘆息》，覺得馮小剛確實是個能講故事的人，能把一個老掉牙的故事講出新意，說故事老掉牙，是因為這樣的事從古至今一直都在發(fā)生，結(jié)局無非兩種，一是小三轉(zhuǎn)正，二是男人回到了原先的家里，一家人繼續(xù)過著平淡的日子。當(dāng)然也可能會出現(xiàn)第三種，就是小三沒轉(zhuǎn)正，男人恢復(fù)了自由身，如看破紅塵一般，不再給任何小三轉(zhuǎn)正的機會，所謂見一個玩一個，多暢快！
看了一些人對此片的影評，從文字當(dāng)中可看出有的是男性，也即梁亞洲這一類的人，有的是女性，有的是宋曉英這樣的人，有的是對李小丹很同情或正在成為李小丹的人，所有已婚或未婚的男女（包括小孩，片中梁亞洲女兒這樣面臨著父母出現(xiàn)感情危機的小孩在現(xiàn)實生活中太多了）幾乎都能在片中找到自己的影子，這就是馮小剛的高明之處，每個看片的人都能有所觸動。
但是，我要說的是另外的東西，馮小剛在片中沒有說出來，也可能他想說但又覺得說出來可能就淺薄了，而他想要的是深刻。
男人為什么要找小三？這個看似簡單到可笑的問題，在我這里答案只有一個，那就是因為男人是被欲望支配的動物
一聲嘆息：出軌是個奢侈品
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