真心不錯的一部片子，驚險、引人入勝，情節(jié)感人肺腑拷問人類良心，雖然反映二戰(zhàn)題材的影片已經(jīng)不少，但本片在這些電影里絕對是有脫穎而出的實力，演員們的表演都非常平實而又到位，尤其是男主角，其表演很讓人感動，最好那幾場戲立刻就能觸動到人的內(nèi)心深處去。。。
據(jù)說本片在波蘭上映時，很多觀眾在影片結(jié)束后都啞口無言，的確，那個令人難堪的真實結(jié)局，可以讓大家都陷入思考中去。。。
同為申奧片，不由自主的將本片和我們的“十三釵”比較一下，真是不比不知道差距在哪，對方的由小見大，用平實故事講述曲折人生道理的手法確實比我們的張藝謀導(dǎo)演技高一籌，這就是差距啊。。。

《在黑暗中》電影劇本
文/〔加拿大〕戴維·F.沙默恩
譯/崔曉陽
（淡入）
1.內(nèi)景，公寓，夜
一間舒適的中產(chǎn)階級起居室，旁邊是臥室。年近不惑的利奧波德·索哈攥著手電筒，正在一個抽屜柜里翻找值錢的物品，把衣服扔得滿地都是。
索哈啪地彈開一把削筆刀，用刀割開床墊，尋摸查看。床墊里的羽毛飄了出來。
什切佩克湊了過來，他剛剛20出頭，也是一副工人的模樣。他把他的口袋打開給索哈看。里面是幾把刀具。
索哈氣不打一處來，做了個鬼臉。什切佩克拿手電筒瞄準(zhǔn)了墻上一個精美的銀十字架，伸手去夠。

1.沒頭沒腦，跳來跳去，主人公那個給人映像不深刻，主線也不明晰，講的還是二戰(zhàn)；
2.就是說他背景勾畫得不清晰，沒有時代深度；
3.軍火商人真可怕，可以操作這么多事情；
4.還有點懸疑劇的感覺，這點做的還是好點，一個電影的局限，可能沒辦法面面俱到，是優(yōu)點也是缺點；
5那個學(xué)建筑的都知道的那個古跟海姆博物館，斯密。凡。德。羅的大作，好可憐啊，被打得亂起八糟的，一個洞一個洞的。
6.血腥的畫面為什么就不能處理掉~

壓抑，氣氛很壓抑，最近看了幾部二戰(zhàn)受苦受難猶太人的電影，這部幾乎是沒有任何光明可言。即便是正面形象的就難者，也未進(jìn)行高大全式的刻意美容，人性化描述很全面，描繪了內(nèi)心的掙扎，最終選擇放棄利益全力施救。雖然是下水道里過著亡命生活，還是有著“非常時期的愛情”，全片性愛場面也不少，活著、吃飯、做愛，只要是人這幾樣都不能少，否則就是抑制人性。想起中國60年代，最壓抑的時期，最保守的時期，卻是中國人口繁殖最快的時期，表面都裝正派，關(guān)上門整夜練插插功去了。
全片亮點不是很多，很容易睡著。導(dǎo)演可能希望不加修飾，盡可能真實地還原那段歷史，導(dǎo)致尿點太多。

還是那句話，猶太人太聰明了，惹得上帝都嫉妒。二戰(zhàn)時期，納粹瘋狂殘殺猶太人，那是因為以希特勒為首的納粹分子嫉妒、害怕猶太人，所有導(dǎo)致被殺?？纯丛跉v史上有名的猶太人吧，赫茲、梅契尼可夫、愛因斯坦、奧本海默、尼爾斯·玻爾、列夫·朗道、馮·卡門、愛德華·泰勒、斯賓諾莎、馬克思、大衛(wèi)·李嘉圖、弗洛伊德、柴門霍夫、季辛吉、托洛茨基、維特根斯坦、格林斯潘、薩繆爾森、伯南克、海涅、阿西莫夫、斯皮爾伯格、帕斯捷爾納克、卡夫卡、門德爾松、伯恩斯坦、羅曼·波蘭斯基、夢露、羅斯柴爾德、李維·斯特勞斯、謝爾蓋·布林、馬克·扎克伯格、邁克爾·戴爾、索羅斯、大衛(wèi)·葛芬……嚇?biāo)懒恕Ｗ鳛橥愑捌?，比起《辛德勒名單》該片還有一大差距。

我文采不好，只說自己的看法?？催^好幾部關(guān)于拯救猶太人的電影，最出名的一部是《辛德勒名單》，賺了我不少眼淚的，凡是這類有人性光輝的電影，總是能吸引我。
這片看下來，我最大的感受是覺得真實。說幾個影像最深得畫面：逃生的時候，有年輕的女猶太人因為嫌下水道臟不肯下去，有中年婦女堅持要丈夫在自己和情人間做個選擇才肯走，有少女好不容易下去了，因為嫌棄骯臟而跑回集中營。甚至救人的波蘭水管工也是為著錢在救人，堅持500元每天只包括11個人，當(dāng)然到后面只為救人不為錢財了。有男子為了戀人的妹妹冒險跑到集中營，只管救自己戀人的妹妹，不救任何其他人，包括之前同屋人的老婆。同樣，那中年婦女在集中營看到熟人，念念不忘的還是老公有沒有和情人在一起。還有最后俄國人打跑德國人，水管工人把下水道的猶太人都拉出來，旁邊那些波蘭人的冷漠與敵視。甚至于后面的字幕，管道工后來身亡，被說成是“救猶太人的報應(yīng)”
難道臟和亂比生命更重要？難道感情的糾葛比生命更重要？難道猶太人如此不堪，以至于救他們都會有報應(yīng)，難道不都是生命

《黑暗彌漫》這就是差距啊
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