掃描和選擇北京國際電影節(jié)展映影片時，一下就圈定了《危險療法》。不為別的，只為佛洛依德和榮格這兩個名字也必須要看——我的大學年代，尼采、叔本華、佛洛依德、榮格是四個最耀眼的名字。當年，他們在大學生中間大熱，囫圇吞棗似懂非懂地讀過他們的不少著作。直到現(xiàn)在，只要有夢，只要第二天早上醒來還記得，都難免按照弗老師的理論胡亂地分析一下自己的“潛意識”。
進電影院之前粗略地看過電影簡介，所以我把它預想成《羅丹的情人》那類，可能是女權或女性電影吧？
看完了，才知道，聯(lián)想很不靠譜。薩賓娜不是卡繆爾，撇開史實僅就故事情節(jié)與藝術形象來說，羅丹把一個天才整成了瘋女，而榮格和他的老師則將一個瘋女“提攜”成一個心理學家。
電影想齊頭并進表現(xiàn)兩條線：一，佛洛依德與榮格從攻守同盟父子師徒走向各表一枝分崩決裂；二，榮格與薩賓娜欲迎還懼糾纏不清的情感糾結。事先張揚和期待的師徒二人對薩賓娜學術成果的剽竊與占用倒是用了顯微鏡也不大看得出來。
這兩條主線哪條單拎出來予以足額足量的表現(xiàn)都會步步驚心
弗洛伊德要成為一個強人，成為權威，另一方面他對他人又有著依賴感。因而當他人崇拜他、與他意見始終一致時，他友善相待、寬洪大量。但當他人懷疑他、批評他時，他卻絲毫不容。
他需要依賴別人無條件的支持和贊同。兒子的獨立性越來越強，父親的權威地位動搖了。
從熱烈的友誼到最終的決裂是絕對不可避免的。
她出生于蘇俄 頓河畔羅斯托夫 一個富裕、有教養(yǎng)的猶太家庭。她是一位優(yōu)秀的音樂家，精通多國語言。在薩賓娜的成長過程中，父親打她的屁股的經(jīng)驗喚起她的情欲。1904年薩賓娜十九歲，她出現(xiàn)了如電影開始時所呈現(xiàn)的歇斯底里癥狀。1905年春天，薩賓娜的病情已經(jīng)好到可以開始就讀蘇黎世的醫(yī)學院，同時協(xié)助榮格的研究工作。她是榮格第一個分析的病人。榮格和薩賓娜發(fā)展出強烈的情欲連接，但兩人的關系中有多少是真實性愛關系，又有多少是精神層次，并沒有清楚的史料記載。榮格與佛洛伊德的書信往來始于1906年
文謅謅的一部片，當做認識心理分析歷史人物還算不錯，演員在冷靜的外表下都很有張力，導演手法也簡略例落。不過太多潛臺詞超過我能理解的範圍。
片中多位心理學家在古早飽受壓抑的年代，透過心理學談論人內心各種禁忌的慾望，理念雖有分歧與掙扎但都是很誠實地面對自我追求真理，電影呈現(xiàn)出來的人物姿態(tài)是滿有意思，甚至有些動人的。
電影並非探討榮格和佛洛依德的學說以及差異，感覺比較像是人物側寫。除了榮格和莎賓娜之間的性張力之外，他和佛洛伊德之間的類似師徒、父子、朋友的競爭關係，甚至三個角色底下某種猶太人對亞利安人的心結。
片中大量談論著角色的夢境與解讀，從個人內心的困惑與慾望，到後來榮格轉向靈異玄學的領域，後段他在蘿中預見歐洲毀滅的危機，一說是反應了後來榮格參加一次大戰(zhàn)的命運，似是呼應了他的論點。電影還了花了一段戲，可能用了不少電腦動畫，拍出兩人搭船到美國的畫面，但這段戲在自由女神像出現(xiàn)為止就沒再繼續(xù)了，佛洛伊德說他們兩人的訪美有如帶來一場瘟疫，似乎也充滿了潛臺詞。
“危險方法”老婆如基石，情人如香氛
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