改編自羅賓戴維斯的自傳體小說《軌跡》，某種意義上的公路片。女主為了抹平兒時(shí)開始的內(nèi)心瘡疤，一個(gè)人走入沙漠，在蠻荒小城里工作賺取上路的駱駝，這是一場(chǎng)真正的旅行。羅賓只是這個(gè)沙漠故事里的一根針串起所有的人與事。男人占領(lǐng)主導(dǎo)，白人對(duì)土著的鄙夷，來自駕旅行的人罵女主神經(jīng)病還有那些拍照的記者。女主為了讓傷口愈合而來，已經(jīng)磨難終于能夠走進(jìn)沙漠但是，隨行黑狗的離世像一把刀一點(diǎn)點(diǎn)割開了原本已經(jīng)結(jié)痂的傷口。所幸的是那位攝影師為干涸的心帶來了一絲滋潤(rùn)

孤獨(dú)的穿越者，在沙漠中，不知道是自言自語還是對(duì)她的追隨者說：'' I am so alone." 一路追隨的那位攝影記者，不知道是否由于追隨產(chǎn)生了些許曖昧和浪漫，不知道是自言自語還是對(duì)著他追隨的沙漠獨(dú)行者說："We all are." Yes, we all are. 即使穿行在熙熙攘攘的人群中，我們?nèi)詴?huì)感受到孤獨(dú)。
影片音樂很美，但澳大利亞沙漠風(fēng)景本來可以拍攝得更美。

懷著很高的期待看這部電影：《tracks》，豆瓣評(píng)分7.2，中等評(píng)價(jià)，網(wǎng)上評(píng)價(jià)均不低，一個(gè)女子，從澳洲艾麗斯斯普林頓出發(fā)，和一條心愛的狗、三條馴服的駱駝一同橫穿澳洲沙漠來到了太平洋西海岸。
途中肯定發(fā)生了很多事情，在我的腦海中應(yīng)該是驚天動(dòng)地，可歌可泣的，可是電影中展示出的卻有些索然無味：一個(gè)閃念，一場(chǎng)看不清楚的戀情，一段跨越了沙漠的行程，除此，我沒有看到更多的內(nèi)容。
1. 結(jié)合自己經(jīng)歷
這個(gè)世界上，有很多好的路線、地點(diǎn)，當(dāng)然也就不乏在路上的人，可是這些人又有多少是值得我們尊重并能從中汲取營(yíng)養(yǎng)的呢？
我和同學(xué)也曾一時(shí)沖動(dòng)騎行過最美的風(fēng)景大道川藏南，見到了壯麗風(fēng)景，也遇見了我的初戀。但，平心而言，由于我沒有做好準(zhǔn)備工作，對(duì)文化，風(fēng)情，歷史，地理等角度沒有納入我的觀察，只是為了騎行而騎行，現(xiàn)在回想，不免太狹隘了，對(duì)不起這一路的辛苦。
到達(dá)拉薩之后，也看到了很多騎行者和搭車客，各種各樣的人，可是現(xiàn)在看看他們并沒有太多讓我學(xué)習(xí)的地方，倒是我身邊的同事以及當(dāng)時(shí)的騎行者貓哥，小林

自傳體式的澳洲自東悉尼向西海岸沙漠穿越之行，行進(jìn)迂回的緯線，不確定沿途地理風(fēng)情涉及地貌、植被、動(dòng)物、原住民間涵蓋面廣度；也不能確定小說原作者穿越舉動(dòng)在整體人類學(xué)中，作為思潮源起最早追溯時(shí)間，或流行鼎盛時(shí)期；但肯定是可以感受時(shí)間多維空間帶來的不可確定性。隱晦細(xì)致與舒緩音樂間展現(xiàn)熱浪、個(gè)人多層意識(shí)與沿途困頓，間接縮短我們體驗(yàn)生活羈絆的心理路程。前行中續(xù)續(xù)熱浪與潛意識(shí)交雜，憶起我們?cè)螘r(shí)某日午后相似的炙傷感......＂出發(fā)與結(jié)束將改變形式＂是影片的收尾，也是此文的結(jié)尾。

第一眼就覺得跟Into The Wild有些像。后者大概兩年前看過，三遍，觸動(dòng)很大。至今還能想起里面的一些細(xì)節(jié)。
感覺兩部電影的相似點(diǎn)太多，我是說過程。Wild的主人公沒有Tracks這么幸運(yùn)。當(dāng)然兩部電影都是改編自真實(shí)的故事。
還有Wild的配樂簡(jiǎn)直了，Tracks感覺要差點(diǎn)。
羅賓堅(jiān)持要獨(dú)自一人從澳大利亞中部穿越沙漠到達(dá)印度洋。她說她知道自己不是專業(yè)的探險(xiǎn)家，但是她還是要去，別人問她問什么堅(jiān)持要去，她回答為什么不。
其實(shí)想去就已經(jīng)是很好的理由了，所以導(dǎo)演一直在影片中貫穿的關(guān)于羅賓童年的回憶，每次我都感覺沒有必要而且牽強(qiáng)。羅賓完成穿越后寫了本自傳，我想這些童年的陰影應(yīng)該是來自這里。但我想如果影片不說明原因，或者至少不這么生硬，反而會(huì)顯得更自然和真實(shí)：就是想去，而且去了，并且回來。就這么簡(jiǎn)單，不是挺好。
每個(gè)人都是孤獨(dú)的。你知道只需要暫時(shí)戰(zhàn)勝它就可以獲得安寧和平和，但是這安寧也只是暫時(shí)的。
我一直想到馬克思講的“人是社會(huì)性動(dòng)物”，特別有道理。由于能力有限，每個(gè)人都必須依賴他人才能生存

從1971年的《小姐弟荒原歷險(xiǎn)》開始，澳大利亞的電影總是離不開國(guó)土中部那綿延萬里的滾滾黃沙，仿佛這證明了居住在海岸線大城市的澳大利亞人，在這種千篇一律的都市現(xiàn)代文明下，對(duì)于遠(yuǎn)離海洋的沙漠的心馳神往。他們或逃避，或?qū)ひ?，在孤單的旅途中去尋找人生的意義，這可能是一代澳大利亞人的共同理想。而本片中這位具有獨(dú)立精神的勇敢行者--羅賓戴維森，她正是這種理想的最佳代言人。
本片改編自羅賓戴維森的自傳體小說《軌跡》，如實(shí)地再現(xiàn)了女冒險(xiǎn)家準(zhǔn)備旅途和踏上旅程的全過程。在旅途的準(zhǔn)備過程中，羅賓只身來到了澳大利亞中部的愛麗絲斯普林斯，她希望找到三只野駱駝和一些經(jīng)費(fèi)。顯然在這里，她的生活并不是十分愉快。蠻荒小城中，男性占主導(dǎo)地位，女性往往沒有發(fā)言權(quán)，白人對(duì)待土著居民冷眼相待，高大威猛的駱駝只是一幫畜生，人與動(dòng)物之間，甚至人與人之間都存在這不對(duì)等不和諧的因素，理想主義的她表露著許多不滿的情緒。這讓她在人際交流中產(chǎn)生了困難，因?yàn)榕c她那些善于交流的親友相比，她更希望以不會(huì)說人話的動(dòng)物為伍

【沙漠駝?dòng)啊繎汛Ю硐朊鎸?duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，沒有誰比誰更高尚
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