“三只猴子”來自於德川幕府時(shí)期的日光東照宮唯一的木造建筑神廄舍的木雕,是由不看、不聽、不說三只猴子所組成的隱喻,正如論語所言“非禮勿視、非禮勿聽、非禮勿言”片中的家庭成員們正猶如三不猿一般相互緘默地生活著，相互不知如何和對(duì)方相處，又互相關(guān)心著對(duì)方，卻又全都沒有試著溝通。每個(gè)人都被自己無意中所知道的秘密所困擾，最直接的體現(xiàn)便是兒子無意中窺見了母親與人通奸的場(chǎng)面，事后想想，這是多么邪惡的一幕，其結(jié)果必然導(dǎo)致最無可挽回的結(jié)局。全片的色調(diào)比較凝重，人物常處于陰影中，凡外景都擺脫不了天空中陰翳的濃云，使得整部片子都顯得很沉重。
至純的畫面、至真的聲響。伴隨著夢(mèng)幻稍縱的抽離。
一個(gè)分崩離析的家庭，一個(gè)關(guān)于失去的故事，失去自由的父親、失去操守的母親，失去了支柱的孩子。
影片讓這個(gè)家庭處于一種缺失的狀態(tài)，前半部分父親的坐監(jiān)，母子關(guān)系的緊張顯得自然可信，而后半部分刻意的將兒子排除之外，又因?yàn)榫艂€(gè)月的紀(jì)錄缺失，使得母親這個(gè)關(guān)鍵角色的轉(zhuǎn)變顯得比較難以理解。
也就使得影片并沒有想象中的讓我如何的觸動(dòng)。
不過努里·比格·錫蘭絕對(duì)值得那個(gè)戛納最佳導(dǎo)演，單從每個(gè)段落都堪稱完美。可能他還是需要一個(gè)更流暢、完美的劇本，有一天他會(huì)得到那片屬于他的葉子。
在［三只猴子］看來，電影終究是要講故事的，但是本片所講述的故事甚至不是“寡淡”一詞所能夠忍受的——郊外，夜晚，政客塞維出了交通意外，撞死了一名路人，他把自己的司機(jī)從家里叫出來，求他幫忙背上黑鍋，因?yàn)樽约焊傔x在即，是不能吃官司，并允諾給一大筆錢，司機(jī)答應(yīng)了，司機(jī)被判入獄一年。司機(jī)的兒子總是找不到工作，還惦記著買車，于是他央求母親去找政客，母親去了，而政客這個(gè)時(shí)候剛剛在競選中敗下陣來……兒子發(fā)現(xiàn)了目前和政客的奸情。司機(jī)出獄的時(shí)候，兒子開上了車去接他。后來司機(jī)也發(fā)現(xiàn)了妻子紅杏出墻的事情，最后兒子殺了政客，司機(jī)繼續(xù)背黑鍋。
這一家還有一個(gè)溺斃的小兒子，他經(jīng)常在熏熱的午后，出現(xiàn)在他的夢(mèng)里。
新聞簡報(bào)
如果要用文字來復(fù)述這個(gè)被選擇用電影來傳遞的故事，那么一定是伯恩哈德那種新聞簡報(bào)式的極短篇，即便不是文字，［三只猴子］依然能夠憑借光影提供那種傲岸的幽默感和低處詩意：人生所有的經(jīng)歷，復(fù)雜的言說欲望以及無邊無際的主觀體驗(yàn)最終都要讓位于名言警句式的格言體總結(jié)報(bào)告
一個(gè)老套的故事，情節(jié)并不復(fù)雜，但這部涉及家庭，親情，犯罪，出軌許多因素的影片，無處不反映人性。
三只猴子的片名，隱喻了人性的弱點(diǎn)，在生存與生活中，被顯現(xiàn)出來。
一個(gè)普通的中下層家庭，公司老板司機(jī)的父親為了錢，也為了老板，頂替老板開車致人死亡的車禍，坐了9個(gè)月的牢。兒子沒有考上大學(xué)，游游蕩蕩，在母親要求工作的情況下，他想買部車做出租車，要母親向老板提出要錢。因?yàn)槔习逡Ц陡赣H的頂替費(fèi)用，但不會(huì)有這么多，母親為了兒子，應(yīng)了老板的要求通奸后，拿到了買車錢。兒子發(fā)現(xiàn)母親的通奸
這個(gè)炎熱與抑郁的夏天---《三只猴子》
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-11202.html
