《三只猴子》，9分。像詩(shī)一樣的影片。
具體、跳躍、有張力。
故事情節(jié)和導(dǎo)演的意旨全靠細(xì)節(jié)和意向來(lái)呈現(xiàn)與推動(dòng)。
故事中的人，有時(shí)在離你很遙遠(yuǎn)的地方，永遠(yuǎn)無(wú)法靠近，有時(shí)又直愣愣地近在你的眼前，占據(jù)你全部的視野，鏡頭的使用竟有如此功效，奇。光影的明暗配合，緊貼劇中人物的心緒變化和無(wú)常命運(yùn)，導(dǎo)演信任觀眾，也指引觀眾。演員的表演細(xì)微、豐富、飽滿，只是眨眼、轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠這樣細(xì)小的動(dòng)作，或者一張汗津津的臉，能讓觀眾對(duì)之后劇情充滿想象和期待。
另外看過(guò)導(dǎo)演努里?比格?錫蘭指導(dǎo)的另一部影片是《冬眠》，同樣難忘。
基本上我會(huì)是個(gè)更多時(shí)候帶著欣賞眼光看待電影的人。由于這部電影的優(yōu)點(diǎn)部分非常突出，所以我覺(jué)得此片得最佳導(dǎo)演實(shí)至名歸。
少許硬傷并不影響本片的整體水準(zhǔn)。在攝影和畫(huà)面語(yǔ)言的處理方面基本上都非常到位，而且有不少讓人眼前一亮的細(xì)節(jié)。
戛納的最佳導(dǎo)演不同凡響。盡顯導(dǎo)演的功力，雖然我嚴(yán)重不喜歡這電影！看起來(lái)自相矛盾。不喜歡這電影，卻由衷的佩服導(dǎo)演的水平。
很喜歡簡(jiǎn)略的跳躍。剪輯中迅速的完成幾次跳躍。聲畫(huà)不對(duì)位也很喜歡，政客開(kāi)車送母親一段。聲音是持續(xù)的，畫(huà)面是“情緒”的，也是一種跳躍。想起萬(wàn)瑪?shù)摹?a href="/archives/id-58286.html">尋找智美更登》，也用的這種方式，不過(guò)“尋找”里太冗長(zhǎng)了。不喜歡的是其中特效的部分。倒放、升格，都很不喜歡。
攝影技巧不用說(shuō)了，從攝影師出身的導(dǎo)演。導(dǎo)演對(duì)人物表演的控制也絕對(duì)精彩。演員沒(méi)有獲得提名，導(dǎo)演獲獎(jiǎng)很說(shuō)明問(wèn)題。很多細(xì)膩的情緒表現(xiàn)是通過(guò)鏡頭完成的，而不完全是依賴演員的表演。演員其實(shí)大部分時(shí)候是一種憂心忡忡的神態(tài)。把一些不合適的僵硬的神情穿插進(jìn)去就出現(xiàn)了戲劇效果。母親去找政客要錢回家，扔掉鞋子后開(kāi)心的大笑。那笑顯得僵硬和不自然，之后導(dǎo)演切到兒子的神態(tài)。兒子自始至終是憂心忡忡的不自然的狀態(tài)。那種不知然的尷尬被兒子的表演代替了……母親剛和政客通車時(shí)產(chǎn)生的一絲曖昧被表現(xiàn)了出來(lái)……需要導(dǎo)演足夠了解自己的人物，明確的指導(dǎo)自己想要什么。
[森森大軍]影評(píng)人 講師 編劇
三只猴子
回答影迷提出的以下問(wèn)題
1 片中出現(xiàn)的鬼娃如何解讀？火車聲，手機(jī)聲……大量的背景音在全劇的作用？
2編劇功課：故事是否真的少了一些鋪墊？片名與主題思想的關(guān)系？
3片頭，片尾如何解讀？母親脫鞋，兒子摘領(lǐng)帶……有何隱喻？
戛納電影節(jié)([2008；第61屆]) 獲獎(jiǎng)：1 提名：1
獲獎(jiǎng)·主競(jìng)賽單元-最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
男：土耳其這部電影很經(jīng)典，故事有意思，但我還是有很多疑問(wèn)。首先，本片跟三只猴子有啥關(guān)系？
恩？你從來(lái)不做功課的？大概了解一下唄，三只猴子
“三只猴子”2019.01.07【cctv6】譯制版
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