這兩個(gè)同名的人，無(wú)端端的開(kāi)車(chē)出現(xiàn)在沙漠上公路上，無(wú)端的開(kāi)往某出，無(wú)端的棄車(chē)進(jìn)入無(wú)盡的荒野，無(wú)端的在荒野里或跑或跳或鬧，說(shuō)著一些沒(méi)來(lái)由的話(huà)，直到這令曾他們著迷的沙漠讓他們迷失。然后就是一些非常真實(shí)的行為和對(duì)話(huà)和美麗的景色，幾乎沒(méi)有絲毫戲劇化處理。最后，只有一個(gè)男孩孤身回到馬路上。他又上路了，車(chē)又繼續(xù)開(kāi)向未知的某出。我們就在這毫無(wú)目的開(kāi)往未知的路上，實(shí)在無(wú)聊，然后自己折騰自己，折騰怕了，再重新上路，似乎總是向著某處，某個(gè)未知的地方。意義究竟在開(kāi)往的路上還是在于折騰的過(guò)程？哦，差點(diǎn)忘了，折騰，也是在路上。
這兩個(gè)同名的人，就像同一個(gè)人的兩面，一個(gè)人的兩種性格。在沙漠里，堅(jiān)強(qiáng)者生存下來(lái)了，從此以后只有一個(gè)Gerry了。這會(huì)不會(huì)是平實(shí)詩(shī)意版的《FIGHT CLBE》呢？一個(gè)人的心靈在這無(wú)理由的沙漠之旅中受到了洗禮，他還是他嗎？怎樣回去面對(duì)這社會(huì)？當(dāng)你已經(jīng)不再是你？
只希望是這是你的升華。
《杰瑞》中的中的長(zhǎng)鏡頭果真是多到令人走神，用漫長(zhǎng)的節(jié)奏來(lái)強(qiáng)調(diào)那些毫無(wú)希望的場(chǎng)景，雖然有人說(shuō)那是表現(xiàn)悠長(zhǎng)而痛苦的死亡過(guò)程，但還是會(huì)讓人產(chǎn)生情感上的不適。要不是因?yàn)閷?duì)導(dǎo)演的偏愛(ài)與尊重，只怕我也要中途放棄。很奇怪的是影片被標(biāo)上了諸如“痞子逛沙漠"(讓我聯(lián)想起《沙漠妖姬》），“馬特 達(dá)蒙沙漠探險(xiǎn)片”之類(lèi)的標(biāo)簽。說(shuō)實(shí)話(huà)這部影片極少戲劇性，雖然這是一個(gè)極富戲劇性的故事。但不足50個(gè)鏡頭的視覺(jué)表現(xiàn)形式，在大量長(zhǎng)鏡頭下并未拉長(zhǎng)時(shí)間與空間的跨度。可能是前面太多的平鋪直敘以及導(dǎo)演一貫的悲劇收?qǐng)?，讓臨近結(jié)尾的，本應(yīng)使人瞠目的ending變得順其自然，戲劇沖突也隨著全劇的基調(diào)而極簡(jiǎn)化。這時(shí)再多的“如果”、“假如”、“為什么”都顯無(wú)力。我只知道，活下來(lái)的杰瑞生理上得到了救助，心理上卻從此背負(fù)上枷鎖，和那個(gè)死去的杰瑞一起，永遠(yuǎn)囚困于沙漠。
影片中有一個(gè)場(chǎng)景很值得玩味：爬上高石的杰瑞，有了開(kāi)闊的視野，見(jiàn)到了探尋的目標(biāo)（馬特 達(dá)蒙扮演的杰瑞），但卻無(wú)力著地，像極了身處高層的岌岌可危。高處已不勝寒
加一分給導(dǎo)演的執(zhí)念與勇氣。導(dǎo)演絕對(duì)不是玩玩而以，他找了馬特達(dá)蒙和卡西阿弗萊克！那連綿不絕的群山，一望無(wú)際的沙漠，讓人從心曠神怡一步步走向絕望。然而那游走的云，看不到盡頭的山野在鏡頭里表現(xiàn)的好奇，孤獨(dú)……曾經(jīng)感同身受，這種共鳴太神奇，電影要說(shuō)的也許很多，也許只是想表達(dá)這種漫無(wú)目的的無(wú)聊，人生誰(shuí)能天天明白的活著呢？最后男主角搭上車(chē)時(shí)一路的沉思正是我看完這部電影的種種感受，我想這部電影的偉大就在于它讓觀者與角色的思緒融為一體，而不是旁觀者的姿態(tài)。
兩個(gè)人，在沙漠戈壁里行走，直至絕望。在觀看影片的過(guò)程中，尤其是前半段讓我想到了雷查德的《昨日歡愉》，同樣是兩個(gè)男人離開(kāi)都市前往遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的大自然之中尋找既定生活之外的生命元素。《昨日歡愉》里他們?nèi)サ搅嗣芰稚钐?，而本片則去到了一望無(wú)際的遼闊隔壁與荒漠，視覺(jué)更加壯闊，人更加渺小，這種渺小與巨大的對(duì)撞也注定了個(gè)體的迷失。美國(guó)獨(dú)立電影經(jīng)常會(huì)將故事放置在西部荒原中，一種關(guān)于旅行、徒步、戶(hù)外、公路、自由的尋找和逃離主題成為了美國(guó)公路電影的標(biāo)簽
如果回到“藝術(shù)是什么”這個(gè)問(wèn)題上，有些類(lèi)似于生命終極哲學(xué)問(wèn)題“我是誰(shuí)”，自然不是一兩句話(huà)就能夠闡釋明白。面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，每個(gè)人自然會(huì)有自己的定義或者標(biāo)準(zhǔn)，在蘇珊.桑塔格看來(lái)，藝術(shù)不應(yīng)該是真理的助手，其目的在于提供一種體驗(yàn)，而非是一個(gè)聲明或者回答。差不多同時(shí)代的梅雅戴倫也在自己的文章中描述了自己的藝術(shù)觀念，與桑塔格不同的是，梅雅還有另外一重身份，實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演。這個(gè)身份對(duì)進(jìn)一步體會(huì)梅雅的藝術(shù)觀念以及理解《蓋瑞》這部電影都是頗為重要的
人,都是因?yàn)榱硪粋€(gè)人而成長(zhǎng)起來(lái).曾經(jīng)憎恨這樣的成長(zhǎng).到了今天.忘了悲傷.只有無(wú)奈.
真的很羨慕Gus Van Sant這樣的導(dǎo)演.可以按照自己的意愿拍電影.時(shí)至今日.能搞自己藝術(shù)的人真的不多了.
這部電影很CULT.是我喜歡的.因?yàn)橛凶约旱臇|西.并不像大多數(shù)人說(shuō)得那樣無(wú)聊.反而很有氣質(zhì).
對(duì)于天才的作品也決不能以愚人的角度來(lái)衡量.不然就會(huì)喪失藝術(shù)品本身的價(jià)值.變得俗不可耐.一文不值.
我喜歡評(píng)論中所謂的"極簡(jiǎn)"說(shuō)法.其實(shí)一切都如此.能簡(jiǎn)單為什么還要復(fù)雜化呢.喜歡Gus Van Sant的長(zhǎng)鏡頭.喜歡那種簡(jiǎn)單有些憂(yōu)傷的調(diào)調(diào).Gus Van Sant的鏡頭并不簡(jiǎn)單.每一幀停頓下來(lái)都是一幅畫(huà).Gus Van Sant做到了.
形容Gus Van Sant的電影絕不能用正常的形容詞.也許應(yīng)該用名詞來(lái)對(duì)待.很攝影.很天空.很飛翔.
他們?cè)诳諘缰斜寂?是Gus Van Sant獨(dú)特的對(duì)自由的理解.自己走過(guò)的路.不再回頭.即使失敗也沒(méi)有后悔過(guò).寫(xiě)文章的時(shí)候在聽(tīng)Bob Dylan的
【蓋瑞】Boring Long Takes
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-11627.html
