局座今天從電影本身出發(fā)談談，局座也是懂電影的好嗎？平壤電影節(jié)做過評委的。
1.導演偷懶，明明就是給自己的妹子拍的戲，捧成女1號，妞有啥特長不，有，會跳舞，那行，都加進來吧，一字馬，一字馬，還是一字馬，你讓宅男們怎么不想象姿勢，脹，姿勢！
2.上一條不是電影角度，呃，好吧。電影錄音去掉環(huán)境音，過于干凈，以至于老家四川是風景片，賣茶葉的風格，國酒茅臺的風格，模糊地域背景，模糊人的方言，找了些跟組演員演女主的老同學，假模假式，讓人出戲。
3.北京除了會用空鏡頭，不會表現(xiàn)年輕人的生活，老導演的劣勢就看出來了，同居合租不是醬嬸的，整體失真，也就張譯長得像需要合租的。
4.導演電影語言之差，不調(diào)度，不把握表演的度，警察來查的時候莫名其妙；還有王志文的表演，就隨著時代去吧，王志文、陳道明這些老戲骨，也就剩戲了，但是戲多了就假，那種老派的學院方法過去式了，大家需要的是黃渤、王寶強、張譯、這種不像演員的演員

一直想寫關(guān)于電影的想法，卻擱筆未動 。直到導演無奈親自在微博上發(fā)資源，唏噓感慨都不敵現(xiàn)實一記白描。電影是一門藝術(shù)，懷敬畏心尊重藝術(shù)的創(chuàng)作者，用心的訴說著影像的語言，生活、親情和真實是一種猜測還是幻想，藝術(shù)不知不覺在心靈里鬼斧神工的雕琢我們的印象。電影《回到被愛的每一天》運用平行、交叉、心理蒙太奇，在女青年艾伶一人從北京回到故鄉(xiāng)小城后的場景與當初和男朋友姜和一起的畫面中切換，解構(gòu)兩個時空的對話，在這兩個時空中，交織著艾伶與父親艾中華的誤會心結(jié)，當男友去世，另一個時空真的遙不可及，只能在閉上眼用舞步感受時，發(fā)現(xiàn)愛其實好像未缺席，只是自己有沒有理解過。親情、愛情一直在身邊，回到被愛的每一天，感受愛。
電影節(jié)奏不急不緩，如同鏡頭下流淌的水流，涌動著一股安靜的力量。所謂靜水流深，看似平淡的生活情節(jié)，卻沖擊著每個人最軟弱的地方，因為這是生活，這是每一個人的生活。電影畫面感很好，講究拍攝手法與結(jié)構(gòu)，基本在畫面左側(cè)和右側(cè)的人物，似乎抽離了自身，給了我們第三者的目光看待故事的發(fā)展

鏡頭語言非常精巧而又不失野性之美，先是一場小鎮(zhèn)里的同學會，每個房間里都是寒暄，都是親切，卻也有些言不由衷的，炫富的，擠兌人的，心不在焉的，河東獅吼打翻醋壇子的，然后時空一轉(zhuǎn)，在北漂的群租房里行走，一群血氣飽滿的年輕人，男女混雜，口音各異，他們做著那些平常我們這些北漂也會做的平常不過的小事。這平凡生活的兩個橫切面，折射了太多生命的滋長，壯大，枯萎或死亡。

都是小人物，都是小事件，但是一點也不沉悶，滿滿的生氣撲面而來，甚至因為生活質(zhì)感太過滿溢，而有了一種別樣的驚心動魄之感，而后面的情節(jié)，則印證了這是一部強情節(jié)的現(xiàn)實主義劇情片。

何平的技法是非常高明的，敘事特別的能讓人看得有津有味，在北京做瑜伽教練的艾伶，在出租屋里與教冰球的姜和相戀，一邊打點著自己的舞蹈教室，在狹小的出租屋里，在格子一樣的街道上，她們在力所能及的小天地里，經(jīng)營著自己的人生。

但是這人生，哪怕看上去再怎么自由奔放，快樂，甜蜜，終究只是大都市里的一籠擺設，艾伶要面對自己恨了許多年的父親，舞蹈教室面臨經(jīng)營危機

頭一回遇到導演自己分享網(wǎng)盤的電影，倒也確實值得一看。恰好剛從電影里那個濕潤清新的小城回來，再加上影片的攝影太合我的心意，光憑視覺上的代入感，本片文藝的分量在我這就已經(jīng)給足了。電影的故事很平淡，講述了一個北漂女孩在重返家鄉(xiāng)小城后面對親情、愛情和生活，有了怎樣新的接納和不變的堅持。影片中女主的愛情和親情此消彼長，原本是很容易讓人生厭的狗血劇情，本片在處理上幸而沒有走大開大合的套路，而是在青澀的愛情和晦澀的親情之間完成了一種微妙的轉(zhuǎn)化，在最大程度上彌補了劇情的單薄。比起其它電影里那些令人捧腹的橋段和戳中淚點瞬間，這樣舒緩的情節(jié)也許更能浸入人心。電影快最后時那個點題的長鏡頭讓我想起了《愛在黎明破曉時》，只是或許對演員的演技要求過高，原本加分的地方反倒讓人感覺有些出戲。但無論怎樣，這樣的誠意之作卻落得比先前《百鳥朝鳳》還要窘迫的境地，實在是可悲！

回到被愛的每一天：回不去的只能放在心里
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