有一種鳥和人一樣會說話。但與人不一樣的是，它不知道什么時候該說話什么時候不該說話。它傳遞意義的方式純粹依靠模仿，而模仿則是受信號沖擊產(chǎn)生的瞬間反應——所以它的意義的傳遞之間是跳躍的、無根的。這個現(xiàn)象叫做鸚鵡學舌。
當然，鸚鵡到底是怎么樣的，會不會有屬于其自身的思考方式，這些都只能留待后話。但顯然這部片子是知道鳥類是有語言的?？上У氖?，導演顯然沒有仔細思索過語言是什么。對她來說，意象與意象的拼湊跳接似乎就是語言了，或者說，語言就是語詞的集合庫

很久沒有看過這么讓人賞心悅目的電影了。竟然有人批評說這不是一部電影——那些人是不是漫威看多了？在我看來，只要有影像和聲音，不管通過何種表現(xiàn)手法表達思想，就應該是一部電影。電影本就是如露亦如電，如夢幻泡影罷了。當然，有的電影是小說，有的電影是起點小說；有的電影則是詩。如果你只喜歡看小說式的電影，這部《鳥類變形記》可能會讓你睡著。影片從頭到尾都帶著塔可夫斯基的影子，全部固定機位，讓人感覺心都跟著沉靜了下來。好多完美的構圖和絕妙的色彩

這該死的既視感，隨便截一個片段放在藝術展里都毫無違和，并且能夠算是高質(zhì)量的作品。
如果真的是在美術館里看的話，絕對能夠安安靜靜看完并且從中獲得某種感觸。但是手機線上看就沒了那個耐心，全程為了看畫面而快進的。
畢竟這種表達太私人化了，內(nèi)容是常人不易進入的家族記憶，還帶有鳥、樹之類的隱喻；呈現(xiàn)方式也和平常紀錄片/電影不同，沒有剪輯，基本固定鏡頭，大量置景擺拍，畫面內(nèi)容與敘述內(nèi)容并非全程對應；很難一倍速認真看完全片，所以在此就不對內(nèi)容進行評價了。

植物 海洋 天空 鳥類 皮膚 身體
一部影片裝得下大世界 無限延伸
北影節(jié)的片子 遲到了五分鐘錯過了開頭 片子總體滿意
花朵綻放的延時 鏡子的運用 大特寫到皮膚的細節(jié) 十幾秒的一個幾乎靜止鏡頭
海水 波浪 鋼琴聲 談話聲
對物件的珍視 對孩童印跡的收集保存
植物標本 海馬標本掛在女人的耳邊頭發(fā)上
想要記錄好幾處臺詞 可惜匆匆而過
人類社會之外有大的世界 共生共存
最近游蕩在所謂的文明文化之中 少了些像春天時對萬物生長的觀察
這部影片對我是一個提醒 提醒我之前收藏的紀錄片都該看了

故事以父母的書信來往展開，逐漸回憶二人生活的點滴，直到母親去世后家中孩子離開大樹被迫成長，之后聚焦生者完成影片。
宏觀上看，有《鏡子》的影子，與《羅馬》相比同為私人化創(chuàng)作不同表現(xiàn)形式上。個人認為應該加入鏡頭語言或者臺詞推動，僅靠旁白和鏡頭拼接一定程度上阻礙了觀眾的情感流露。
細節(jié)上看畫面考究，多處完美構圖看的人大呼過癮，膠片和顆粒共同作用的畫面質(zhì)感別具一格，故事主線的推進上也有很大創(chuàng)新。
全片以第一人稱或近距離特寫的鏡頭填充，以導演的私密家庭記憶溯洄講述故事

這部電影由Tilda Swinton等人制作和執(zhí)導，以獨特的方式呈現(xiàn)了伯杰的思想、藝術和政治觀點。它結(jié)合了紀錄片鏡頭、訪談、藝術作品和舊有素材，為觀眾提供了對伯杰思想和生活的深入了解。
評論家普遍對《The Seasons in Quincy: Four Portraits of John Berger》持有積極評價。他們贊揚了電影對伯杰復雜人物的深入描繪，以及它通過四個季節(jié)的呈現(xiàn)，展示了伯杰與自然環(huán)境的緊密聯(lián)系。電影還探討了藝術創(chuàng)作、政治意識和人類關系等主題。
然而，作為一部紀錄片

《鳥類變形記》最喜歡的一段臺詞，關于大海
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