有一種鳥和人一樣會(huì)說話。但與人不一樣的是，它不知道什么時(shí)候該說話什么時(shí)候不該說話。它傳遞意義的方式純粹依靠模仿，而模仿則是受信號(hào)沖擊產(chǎn)生的瞬間反應(yīng)——所以它的意義的傳遞之間是跳躍的、無根的。這個(gè)現(xiàn)象叫做鸚鵡學(xué)舌。
當(dāng)然，鸚鵡到底是怎么樣的，會(huì)不會(huì)有屬于其自身的思考方式，這些都只能留待后話。但顯然這部片子是知道鳥類是有語言的?？上У氖牵瑢?dǎo)演顯然沒有仔細(xì)思索過語言是什么。對(duì)她來說，意象與意象的拼湊跳接似乎就是語言了，或者說，語言就是語詞的集合庫(kù)
很久沒有看過這么讓人賞心悅目的電影了。竟然有人批評(píng)說這不是一部電影——那些人是不是漫威看多了？在我看來，只要有影像和聲音，不管通過何種表現(xiàn)手法表達(dá)思想，就應(yīng)該是一部電影。電影本就是如露亦如電，如夢(mèng)幻泡影罷了。當(dāng)然，有的電影是小說，有的電影是起點(diǎn)小說；有的電影則是詩(shī)。如果你只喜歡看小說式的電影，這部《鳥類變形記》可能會(huì)讓你睡著。影片從頭到尾都帶著塔可夫斯基的影子，全部固定機(jī)位，讓人感覺心都跟著沉靜了下來。好多完美的構(gòu)圖和絕妙的色彩
這該死的既視感，隨便截一個(gè)片段放在藝術(shù)展里都毫無違和，并且能夠算是高質(zhì)量的作品。
如果真的是在美術(shù)館里看的話，絕對(duì)能夠安安靜靜看完并且從中獲得某種感觸。但是手機(jī)線上看就沒了那個(gè)耐心，全程為了看畫面而快進(jìn)的。
畢竟這種表達(dá)太私人化了，內(nèi)容是常人不易進(jìn)入的家族記憶，還帶有鳥、樹之類的隱喻；呈現(xiàn)方式也和平常紀(jì)錄片/電影不同，沒有剪輯，基本固定鏡頭，大量置景擺拍，畫面內(nèi)容與敘述內(nèi)容并非全程對(duì)應(yīng)；很難一倍速認(rèn)真看完全片，所以在此就不對(duì)內(nèi)容進(jìn)行評(píng)價(jià)了。
植物 海洋 天空 鳥類 皮膚 身體
一部影片裝得下大世界 無限延伸
北影節(jié)的片子 遲到了五分鐘錯(cuò)過了開頭 片子總體滿意
花朵綻放的延時(shí) 鏡子的運(yùn)用 大特寫到皮膚的細(xì)節(jié) 十幾秒的一個(gè)幾乎靜止鏡頭
海水 波浪 鋼琴聲 談話聲
對(duì)物件的珍視 對(duì)孩童印跡的收集保存
植物標(biāo)本 海馬標(biāo)本掛在女人的耳邊頭發(fā)上
想要記錄好幾處臺(tái)詞 可惜匆匆而過
人類社會(huì)之外有大的世界 共生共存
最近游蕩在所謂的文明文化之中 少了些像春天時(shí)對(duì)萬物生長(zhǎng)的觀察
這部影片對(duì)我是一個(gè)提醒 提醒我之前收藏的紀(jì)錄片都該看了
故事以父母的書信來往展開，逐漸回憶二人生活的點(diǎn)滴，直到母親去世后家中孩子離開大樹被迫成長(zhǎng)，之后聚焦生者完成影片。
宏觀上看，有《鏡子》的影子，與《羅馬》相比同為私人化創(chuàng)作不同表現(xiàn)形式上。個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該加入鏡頭語言或者臺(tái)詞推動(dòng)，僅靠旁白和鏡頭拼接一定程度上阻礙了觀眾的情感流露。
細(xì)節(jié)上看畫面考究，多處完美構(gòu)圖看的人大呼過癮，膠片和顆粒共同作用的畫面質(zhì)感別具一格，故事主線的推進(jìn)上也有很大創(chuàng)新。
全片以第一人稱或近距離特寫的鏡頭填充，以導(dǎo)演的私密家庭記憶溯洄講述故事
這部電影由Tilda Swinton等人制作和執(zhí)導(dǎo)，以獨(dú)特的方式呈現(xiàn)了伯杰的思想、藝術(shù)和政治觀點(diǎn)。它結(jié)合了紀(jì)錄片鏡頭、訪談、藝術(shù)作品和舊有素材，為觀眾提供了對(duì)伯杰思想和生活的深入了解。
評(píng)論家普遍對(duì)《The Seasons in Quincy: Four Portraits of John Berger》持有積極評(píng)價(jià)。他們贊揚(yáng)了電影對(duì)伯杰復(fù)雜人物的深入描繪，以及它通過四個(gè)季節(jié)的呈現(xiàn)，展示了伯杰與自然環(huán)境的緊密聯(lián)系。電影還探討了藝術(shù)創(chuàng)作、政治意識(shí)和人類關(guān)系等主題。
然而，作為一部紀(jì)錄片
《鳥類變形記》最喜歡的一段臺(tái)詞，關(guān)于大海
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