這該死的既視感，隨便截一個(gè)片段放在藝術(shù)展里都毫無(wú)違和，并且能夠算是高質(zhì)量的作品。
如果真的是在美術(shù)館里看的話，絕對(duì)能夠安安靜靜看完并且從中獲得某種感觸。但是手機(jī)線上看就沒(méi)了那個(gè)耐心，全程為了看畫(huà)面而快進(jìn)的。
畢竟這種表達(dá)太私人化了，內(nèi)容是常人不易進(jìn)入的家族記憶，還帶有鳥(niǎo)、樹(shù)之類(lèi)的隱喻；呈現(xiàn)方式也和平常紀(jì)錄片/電影不同，沒(méi)有剪輯，基本固定鏡頭，大量置景擺拍，畫(huà)面內(nèi)容與敘述內(nèi)容并非全程對(duì)應(yīng)；很難一倍速認(rèn)真看完全片，所以在此就不對(duì)內(nèi)容進(jìn)行評(píng)價(jià)了。

這是一部電影嗎？
對(duì)《鳥(niǎo)類(lèi)變形記》的評(píng)價(jià)雖然不多但相當(dāng)兩極化
喜歡的人稱(chēng)其為詩(shī)，而厭惡的人則說(shuō)：
“這是配有旁白的PPT”。
導(dǎo)演卡塔里娜在這部姑且可稱(chēng)其為“家族傳記電影”的作品中利用舊物件、書(shū)信、照片、錄音重建了其祖輩的過(guò)去，16mm膠片拍攝的精心建構(gòu)的影像有如靜物油畫(huà)，旁白中疏離的男女聲囈語(yǔ)般講著從祖父母到孫輩的家庭瑣事。
沒(méi)有線性時(shí)間、沒(méi)有敘事，沒(méi)有剪輯和運(yùn)動(dòng)。
難怪有人看完會(huì)感到不明所以。
《鳥(niǎo)類(lèi)變形記》是極度私人化的影像，
它的確像詩(shī)一樣傳達(dá)著朦朧模糊的情緒，

這個(gè)夜晚如此安靜，我們依偎在沙發(fā)上看《鳥(niǎo)類(lèi)變形記》。畫(huà)面一開(kāi)始，當(dāng)大量的靜態(tài)畫(huà)面伴著娓娓道來(lái)的獨(dú)白，我就感覺(jué)自己不像是在看電影，而是在讀一本帶著精美插圖的散文詩(shī)。
影片通過(guò)家庭里不同成員的闡述，將一個(gè)家庭歷史如畫(huà)冊(cè)版展現(xiàn)，這其中有對(duì)遠(yuǎn)方愛(ài)人的思念，對(duì)父母愛(ài)情的祭奠，對(duì)逝去母親的緬懷，對(duì)新生一代的期待……
頻頻出現(xiàn)的大海、大樹(shù)、鳥(niǎo)兒分別象征著常年漂泊于海上的船員父親、哺育和照料六個(gè)兒女的溫柔母親，以及他們的子子孫孫。父親如同大海般波瀾壯闊

有一種鳥(niǎo)和人一樣會(huì)說(shuō)話。但與人不一樣的是，它不知道什么時(shí)候該說(shuō)話什么時(shí)候不該說(shuō)話。它傳遞意義的方式純粹依靠模仿，而模仿則是受信號(hào)沖擊產(chǎn)生的瞬間反應(yīng)——所以它的意義的傳遞之間是跳躍的、無(wú)根的。這個(gè)現(xiàn)象叫做鸚鵡學(xué)舌。
當(dāng)然，鸚鵡到底是怎么樣的，會(huì)不會(huì)有屬于其自身的思考方式，這些都只能留待后話。但顯然這部片子是知道鳥(niǎo)類(lèi)是有語(yǔ)言的?？上У氖牵瑢?dǎo)演顯然沒(méi)有仔細(xì)思索過(guò)語(yǔ)言是什么。對(duì)她來(lái)說(shuō)，意象與意象的拼湊跳接似乎就是語(yǔ)言了，或者說(shuō)，語(yǔ)言就是語(yǔ)詞的集合庫(kù)

《鳥(niǎo)類(lèi)變形記》視聽(tīng)享受！$話語(yǔ)是情書(shū)，還有歌聲，還有一個(gè)一個(gè)的詞語(yǔ)，都是詩(shī)。
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