科因斯泰恩是一個被生活遺棄的可憐人。
這位主人公的設定很有意味。在電影中，他沒有朋友，沒有親人，沒有戀人，與周遭人的相處甚是冷漠與疏離，干著一份剛夠填飽肚子的工作——珠寶店保安。他的目光冷峻而略帶仇視。寒冷的赫爾辛基街道上，幾個過路人談論著柴可夫斯基契科夫普希金果戈理等藝術(shù)家的軼事，他只是躲在一旁，默默的瞪著他們；幾個工友在酒吧里喝酒，隔著窗戶罵他是“娘娘腔”，他也只是默默的瞪著他們；一個人男子從衛(wèi)生間出來，站在門外的科因斯泰恩像是夾肉餅似的被擠在門與墻壁間；他跟一個時髦女郎主動打招呼，那個女郎藐視的瞟了他一眼，然后女郎的男友就叫他“走開”。他只能去住所附近的雜貨鋪買兩根烤腸，與老板娘聊幾句對生活的期許。生活中的他處處遭人白眼和冷落，但他卻逆來順受，對發(fā)生的這一切毫無反應。
當他獨自一人喝咖啡時，一個漂亮的金發(fā)女郎走入他的生活。她對他說：“看來你需要個伴兒，你可以和我談談?！彼]而又渴望的心靈接納了這個女郎：“別看我們粗野，可我們也有感情。”他西裝革履的赴約

芬蘭片子與這國家緯度的色調(diào)是一致的。冷調(diào)子，是我愛的那種。
逼死人的邊界上，每次男主角遭遇了什麼時，他總能夠又回到原點，說著接下來的可能與命運，一格一格逼緊的畫面如此方整，抽掉再抽掉，所有屬於劇情的浮塵全部濾掉了似的，透視著一個人如何被整頓，抽走血肉，還在血漬裡殘留一滴滾燙的鮮血。喜歡這片名，當然更喜歡冷凝的說故事調(diào)子。
其實是個非常溫暖的故事，那些邊縫裡冒出的微弱殘光..

男主之所以這么慘，是因為導演并沒有對男主施加帶有自己的情感的憐憫，即使是憐憫，也是自上而下的憐憫，或者只存在于創(chuàng)作過程中的憐憫，比如小賣店的女人從一出場時就會知道男主將要在結(jié)局和她在一起，結(jié)局也鮮明地以兩個人手交握的場面結(jié)束，這是電影唯一的溫情，然而，這個溫情是因電影安排而產(chǎn)生的，其本身并不顯示任何情感力度，導演從一開始，從創(chuàng)作之初就想好了故事的一切，男主的命運和故事純粹的核心，所以男主不僅在故事內(nèi)部是慘的，他也因為導演的機械安排只能走向最后的命運這一方面而慘。

薄暮之光：2006佳片有約，無論生活如何，還有l(wèi)ights in the dust
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