科因斯泰恩是一個(gè)被生活遺棄的可憐人。
這位主人公的設(shè)定很有意味。在電影中，他沒(méi)有朋友，沒(méi)有親人，沒(méi)有戀人，與周遭人的相處甚是冷漠與疏離，干著一份剛夠填飽肚子的工作——珠寶店保安。他的目光冷峻而略帶仇視。寒冷的赫爾辛基街道上，幾個(gè)過(guò)路人談?wù)撝窨煞蛩够蹩品蚱障＝鸸昀淼人囆g(shù)家的軼事，他只是躲在一旁，默默的瞪著他們；幾個(gè)工友在酒吧里喝酒，隔著窗戶罵他是“娘娘腔”，他也只是默默的瞪著他們；一個(gè)人男子從衛(wèi)生間出來(lái)，站在門(mén)外的科因斯泰恩像是夾肉餅似的被擠在門(mén)與墻壁間；他跟一個(gè)時(shí)髦女郎主動(dòng)打招呼，那個(gè)女郎藐視的瞟了他一眼，然后女郎的男友就叫他“走開(kāi)”。他只能去住所附近的雜貨鋪買(mǎi)兩根烤腸，與老板娘聊幾句對(duì)生活的期許。生活中的他處處遭人白眼和冷落，但他卻逆來(lái)順受，對(duì)發(fā)生的這一切毫無(wú)反應(yīng)。
當(dāng)他獨(dú)自一人喝咖啡時(shí)，一個(gè)漂亮的金發(fā)女郎走入他的生活。她對(duì)他說(shuō)：“看來(lái)你需要個(gè)伴兒，你可以和我談?wù)劇！彼]而又渴望的心靈接納了這個(gè)女郎：“別看我們粗野，可我們也有感情?！彼餮b革履的赴約

芬蘭片子與這國(guó)家緯度的色調(diào)是一致的。冷調(diào)子，是我愛(ài)的那種。
逼死人的邊界上，每次男主角遭遇了什麼時(shí)，他總能夠又回到原點(diǎn)，說(shuō)著接下來(lái)的可能與命運(yùn)，一格一格逼緊的畫(huà)面如此方整，抽掉再抽掉，所有屬於劇情的浮塵全部濾掉了似的，透視著一個(gè)人如何被整頓，抽走血肉，還在血漬裡殘留一滴滾燙的鮮血。喜歡這片名，當(dāng)然更喜歡冷凝的說(shuō)故事調(diào)子。
其實(shí)是個(gè)非常溫暖的故事，那些邊縫裡冒出的微弱殘光..

男主之所以這么慘，是因?yàn)閷?dǎo)演并沒(méi)有對(duì)男主施加帶有自己的情感的憐憫，即使是憐憫，也是自上而下的憐憫，或者只存在于創(chuàng)作過(guò)程中的憐憫，比如小賣(mài)店的女人從一出場(chǎng)時(shí)就會(huì)知道男主將要在結(jié)局和她在一起，結(jié)局也鮮明地以?xún)蓚€(gè)人手交握的場(chǎng)面結(jié)束，這是電影唯一的溫情，然而，這個(gè)溫情是因電影安排而產(chǎn)生的，其本身并不顯示任何情感力度，導(dǎo)演從一開(kāi)始，從創(chuàng)作之初就想好了故事的一切，男主的命運(yùn)和故事純粹的核心，所以男主不僅在故事內(nèi)部是慘的，他也因?yàn)閷?dǎo)演的機(jī)械安排只能走向最后的命運(yùn)這一方面而慘。

薄暮之光：2006佳片有約，無(wú)論生活如何，還有l(wèi)ights in the dust
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