當(dāng)看了《背負(fù)春天》這部電影的時候，不禁聯(lián)想到一個種樹母親的故事。
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在一檔綜藝節(jié)目中看到有這樣一位母親。
她賣了房子、帶著所有的積蓄，改了自己的姓名，跑去深山里面種樹，一種就是8年。而她之所以選擇過這樣的生活，原因是她要完成女兒未完成的夢想。
這位母親是一個大半輩子生活在城市中的白領(lǐng)，她只有一個女兒。
女兒聰明樂觀、開朗懂事，大學(xué)考去了挪威，一年的暑假，母親曾經(jīng)去探望女兒，在挪威住了1個多月。女兒畢業(yè)后，母親問她想干什么，女兒堅(jiān)定的說，我要把挪威的樹帶回家
——山之堇小屋，云海間峰巒如聚，拂曉望窗外，朝霞霧藹滿天地。
侘寂是日本美學(xué)意識的一個組成部分，一般指的是樸素又安靜的事物，外表粗糙，內(nèi)在完美。堇小屋就是遵循這一美學(xué)風(fēng)格于雪山之上存在著的民宿，秉持著不破壞不斷絕不浪費(fèi)的原則，做人類與自然的橋梁。父親去世后由在金融打拼的兒子阿亨以及小愛，悟郎一起打理。
【人生】幼時，父親說，人啊隨著成長只會背負(fù)越來越重的包袱。人生沒有地圖，也沒有路標(biāo)，目標(biāo)也由自己來定，沒法向別人求助?？墒曲Q飛越珠峰，沒人告訴他們目標(biāo)
無意間刷到的一部電影，看著封面是蒼井優(yōu)就點(diǎn)進(jìn)來看了。一部很有年代感的電影，從畫面到配樂無不透露著這一點(diǎn)。整部電影看下來沒有很跌宕起伏的情節(jié)，但也有著自己的節(jié)奏，每一件事情都娓娓道來，闡述的很清楚，主題觀點(diǎn)也很明確。這一切都圍繞著“堇小屋”開始。
（略微劇透）
故事剛開始就讓我有點(diǎn)對這部隨手刷到的電影產(chǎn)生了興趣，片名叫“背負(fù)春天”，感覺挺難琢磨的，特別是看了開頭父親帶著兒子爬山，兒子有點(diǎn)膽怯，甚至劃摔了。父親把孩子拉上來直接一巴掌糊上去，再給了一顆糖
木村大作年近耄耋，是依然堅(jiān)守創(chuàng)作前沿的最后一批老一輩電影人了，這個日本國寶級攝影師曾經(jīng)參與過的每一部作品幾乎都能載入電影史，他只要能繼續(xù)出現(xiàn)在片場，就已是萬幸。木村大作70歲才轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演，他對山岳似乎情有獨(dú)鐘，兩部導(dǎo)演作品均是登山題材，5年前的《劍岳：點(diǎn)之記》改編自新田次郎的小說，講述了明治時期陸地測量部的測量官柴崎芳太郎為完成日本地圖的繪制，踏上未登峰劍岳的攀登之旅。而新作《背負(fù)春天》則將舞臺搬到了日本的立山，在這座終年積雪的山上演繹了一場如冬日陽光般的溫情劇。
作為一個小眾片種，登山類電影缺乏先天的戲劇沖突，因此在一部登山電影中構(gòu)建一個引人入勝的故事顯得格外困難。登山是一項(xiàng)人與自然之間，人與自我之間的競技，內(nèi)向的沖突模型導(dǎo)致了它在體育電影領(lǐng)域的邊緣化，然而，正如登山這項(xiàng)運(yùn)動本身在體育領(lǐng)域的處境一樣，登山電影雖然為數(shù)不多并且至今未產(chǎn)生影響電影史的經(jīng)典，但它挑戰(zhàn)垂直巖壁和死亡地帶的精神一直呼喚著少部分觀眾及戶外愛好者的注意。如何借登山電影構(gòu)建一個更加大眾化的影像敘事
海拔3000米，與外界隔絕，與其相伴的是純潔白凈的冰雪，是延綿千里的圣潔高山，是千山外的太陽。早晨，朝氣蓬勃的日出，派來爽朗的晨光喚醒它;傍晚，如佳人溫婉的夕陽，遙隔千山，和它道別。它，堇小屋。
屋里聚著，純潔的靈魂。有像在人快要窒息時給人充足氧氣的的大樹一樣雪中送炭的勇夫。有兼具風(fēng)趣實(shí)在、自在獨(dú)行的悟郎(從鬼門關(guān)回來后對阿亨說的第一句話就是自己沒有盡完幫阿亨形成獨(dú)當(dāng)一面的能力，被不幸去世的勇夫給踹了回來)。有燒得一手好菜、待人熱懇、悟得一倆人生道理的小愛
這部影片非常refined, 景色絕美，敘事精煉，人物勾勒清晰，意味深長，很多subtitles很有哲理，搞不懂為什么評分只有7.2。開篇就被美到了，被科普到立山黑部約等于日本的阿爾卑斯。
男主在東京運(yùn)營數(shù)十億的portfolio做trader而且眼看就要升職了, 父親為了救人意外離世，他回家后決定繼承父親赤字運(yùn)營的登山小屋，為登山人服務(wù)。父親人緣極好，男主剛開始時很艱難，有很多人幫襯，更是有喜歡全球流浪的父親朋友專程回國幫他。跟他長居的東京不同，男主家鄉(xiāng)景色壯闊，人文溫暖
《背負(fù)春天》2014年，一群人一個人
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