《怒》(怒り)以一樁震驚全國(guó)的命案為引子，串聯(lián)起千葉、東京、沖繩三個(gè)地方的三段故事：一年前，兇手以殘忍的方法殺害一對(duì)素昧平生的夫妻之后，在墻上留下大大的「怒」字便逃逸無蹤。一年后，生活在寧靜漁村的父女洋平和愛子，認(rèn)識(shí)了突然出現(xiàn)在漁會(huì)要求工作的男子田代；生活在東京的白領(lǐng)同志優(yōu)馬，邂逅了沉默神秘的直人；而剛轉(zhuǎn)學(xué)到?jīng)_繩的高中生小泉，在外海的無人島發(fā)現(xiàn)了獨(dú)自旅行的田中；三段關(guān)系從陌生到熟悉，但隨著電視不斷追蹤報(bào)導(dǎo)，又從熟悉到懷疑，他人即是地獄，人性中的懦弱、猶疑、與無法相信所愛之人的深深無力，在電影中皆一覽無遺。
同樣改編吉田修一的原著、同樣犯罪題材，甚至同樣由李相日導(dǎo)演，《怒》很難讓人不聯(lián)想到六年前的《惡人》(悪人)，但事實(shí)上，《怒》和《惡人》的切入角度剛好相反：《惡人》著重在兇手犯案前后的生活和心理，《怒》卻完全避開對(duì)于兇手的直接描寫。無論外表、動(dòng)機(jī)、或者行蹤，關(guān)于兇手的一切始終是「被」推敲的。在原著中，刑警、證人，甚至不斷出現(xiàn)的媒體報(bào)導(dǎo)，所有人都以自己的聲音解讀這起案件

很難評(píng)價(jià)這個(gè)電影，基于它對(duì)于結(jié)構(gòu)的選擇是對(duì)觀眾有蠱惑性的，用暗示的方法讓你往生活的邪惡方面聯(lián)想，為了撐起這種聯(lián)想，她又不斷加強(qiáng)一種日系文藝生活質(zhì)感人與人的簡(jiǎn)單溫情，對(duì)于生活無常的承載，對(duì)于溝通關(guān)愛的渴望，對(duì)于強(qiáng)烈的愛意的隱忍表達(dá)，這兩種反差情緒在不斷切換的鏡頭，通過三個(gè)人物線貫穿著走，而鏡頭的切換任性而變幻要么是基于一首歌，要么是某種意象或感知上的共聯(lián)，相當(dāng)于你一邊看著《橫道世之介》的溫情天下皆愛，一邊猜測(cè)這可能是一個(gè)《告白》的暗黑故事，你信任一段感情隨即會(huì)萬劫不復(fù)

疑之所生，怒之所向
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