肖邦NO.20夜曲，曾兩次出現(xiàn)在波蘭電影《鋼琴家》里，那是二戰(zhàn)，在波蘭。如今再次出現(xiàn)在這部電影，是一戰(zhàn)后，在德國與法國。其中還出現(xiàn)了一部熟悉的曲子——柴可夫斯基的《如歌的行板》，能再次在一部電影中聽到曾聽過的曲子，是一件令人驚喜的事。
戰(zhàn)爭會改變?nèi)说囊磺?，時間也會將許多雜質(zhì)與美好的事物，一并沖刷。但人的內(nèi)心，始終有某種永恒的存在，長久不逝。
一直很喜歡一戰(zhàn)前后的歐洲史，那個新老交替，世界被拉近，而傳統(tǒng)猶存的年代，如這黑白電影中的人物，每一幀都充滿歷史的莊重與典雅。

比起大多數(shù)可以猜到
發(fā)展趨勢和結(jié)局的傳統(tǒng)電影
更喜歡本片這位法國導(dǎo)演
弗朗索瓦.歐容的敘事方法
這是我看到他的第一部作品
至此以后我便決定要追隨下去了
《弗蘭茨 》一直牽引著我的好奇心
每次的轉(zhuǎn)折都出乎意料的驚喜
黑白與彩色的色調(diào)隨著人物心情轉(zhuǎn)變
將觀眾帶入帶出
感受情緒變化的同時保持理性的思考
鏡頭的推進拉遠、中止
都傳遞著人物情感、劇情節(jié)奏的變化
男女主角表演的逐個小細節(jié)
細微準確 像無意識的本能
肢體、語言、呼吸、停頓的符點都恰到好處

本片《弗蘭茲》（Frantz）和《麗貝卡》（Rebecca又名《蝴蝶夢》）一樣，都用了已故主角做片名。這個主角“缺席”了，但又無時無刻“隱身”在了影片之中，帶給觀眾巨大的懸疑感和黑洞感。作為一部法國文藝片，觀影后總有幾個問題縈繞在腦海里，下面就逐一來探究一番：
一、男女主角到底有沒有產(chǎn)生真正的愛情？
1、作為一名男性導(dǎo)演是從女性的角度來講述故事的。影片最大的沖擊就是女主安娜竟然愛上了殺夫仇人阿德里安！但在我看來，從心理學(xué)角度分析安娜這是一種創(chuàng)傷后的“移情”表現(xiàn)

【弗蘭茲】有愛人出現(xiàn)地方便有色彩
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