摘要
《弗蘭茲》為弗朗索瓦·歐容的導(dǎo)演作品，故事圍繞一戰(zhàn)之后的德國(guó)與法國(guó)兩個(gè)家庭展開。主要角色有漢斯、馬格達(dá)、阿德里安、弗蘭茲以及安娜。但故事的中心落在弗蘭茲上，沿著阿德里安和安娜展開。全片采用黑白與彩色交替的影像，既增加與觀者的距離感，也更體現(xiàn)片中人物在戰(zhàn)爭(zhēng)后所面臨的支離破碎的世界和心靈。但從影片本身出發(fā)，黑白與彩色的變化增添了一絲敘述的不可靠性，為角色創(chuàng)造了追尋“像”的文本空間?！跋瘛辈粌H可以作為名詞指稱某物的符號(hào)文本化

戰(zhàn)場(chǎng)上，遇到敵人的時(shí)候，是選擇做一個(gè)尊重生命的人，還是一名奮勇殺敵的戰(zhàn)士。
一個(gè)人的同胞殺害了另一個(gè)人的同胞，他們是敵人嗎？
一個(gè)國(guó)家和另一個(gè)國(guó)家交戰(zhàn)，民眾之間是否該水火不容？
所謂國(guó)仇家恨，真的凌駕于一切道德標(biāo)準(zhǔn)之上嗎？
最近看了兩部反戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，歐蓉的弗蘭茲，和樸贊郁的共同警備區(qū)。樂天事件，這些年層出不窮的反日，反韓事件。身在德國(guó)，目睹了默克爾的難民政策以及之后發(fā)生的一系列事件。這些年，越發(fā)的對(duì)于政治和戰(zhàn)爭(zhēng)感到反感，且?guī)в猩钌畹臒o力感。
民眾是多么的善良

【弗蘭茲】2016年，在戰(zhàn)爭(zhēng)里我們都很渺小，但正因有了戰(zhàn)爭(zhēng)，人才有如此復(fù)雜的感情
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