你訂的魏爾倫的詩歌到了，我去書店幫你領回來了。鏡頭的溫存襯托出戰(zhàn)后德法兩國的社會現(xiàn)象。歐容這一次沒有跌宕起伏的劇情，僅是借戰(zhàn)爭為載體，通過“闖入者”與“被闖入者”的格格不入，影射出關于創(chuàng)傷，寬恕，謊言與愛的情與感。虛構(gòu)是藝術，藝術需要虛構(gòu)，沒想到馬奈的《自殺》居然成了“活下去”的精神支柱。歐容雖然調(diào)了個皮，但這雋永的鏡頭襯托著安娜孤注一擲的果敢和阿德里安優(yōu)柔寡斷的羸弱，黑白與色彩，悲愴與動容。每一個深邃沉穩(wěn)的眼眸無不述說著內(nèi)心的波瀾壯闊。歸去來兮，對仗工整

現(xiàn)在心不靜，試試吧。 我看到影評中對于這部影片的價值觀有異議，最開始看的時候我也有那么一種感覺，怎么會愛上一個殺死自己未婚夫的仇人，但是仔細一想，事情就沒那么簡單。我梳理一下，整部影片的過程安娜在自己未婚夫的墓前獻花，之后遇到男主，兩人擦肩而過，后來男主鼓起勇氣在晚上去敲門，但是沒等開門就走了，之后又來了一次，但是說出法國人的身份后被趕走，在了解到男主是未婚夫的朋友后，安娜去旅館送信邀請他來做客，男主應約前來，本想坦白，但是沒成功，就沒太說話，拉小提琴還暈倒了

比起大多數(shù)可以猜到
發(fā)展趨勢和結(jié)局的傳統(tǒng)電影
更喜歡本片這位法國導演
弗朗索瓦.歐容的敘事方法
這是我看到他的第一部作品
至此以后我便決定要追隨下去了
《弗蘭茨 》一直牽引著我的好奇心
每次的轉(zhuǎn)折都出乎意料的驚喜
黑白與彩色的色調(diào)隨著人物心情轉(zhuǎn)變
將觀眾帶入帶出
感受情緒變化的同時保持理性的思考
鏡頭的推進拉遠、中止
都傳遞著人物情感、劇情節(jié)奏的變化
男女主角表演的逐個小細節(jié)
細微準確 像無意識的本能
肢體、語言、呼吸、停頓的符點都恰到好處

安娜是堅強的，因心中“不忍”，成了一個“雙面間諜”，既要幫阿德里安隱瞞“弗蘭茲父母不知真相”這一事實，又要向他編造“他們已知真相并寬恕他”這一謊言。 于是安娜使兩邊的人都得到快樂，獨自承受所有重壓。 香港譯為“愛的替身”，安娜愿意為阿德里安付出這么多，也因為她把他當成弗朗茲的替身并愛上他了吧。

我們本就習慣在虛構(gòu)的色彩之中聊以慰藉，又如何問責軟弱的沉默和善意的欺瞞？
<圖片1>
電影的黑白色調(diào)很美，閃爍的發(fā)梢、肩頭的樹影、映入眼眸的水光，流動的明暗讓人看得出神。彩色部分確切來說既不對應回憶，亦非隨機出現(xiàn)，似乎可以概括為失去至愛后內(nèi)心壓抑已久的死寂忽然重新被生活的實感浸潤的時刻。坦白真相前，阿德里安作為戰(zhàn)后德國小鎮(zhèn)的法國“闖入者”，給安娜和弗蘭茲父母創(chuàng)造了一種與弗蘭茲生前種種再度建立聯(lián)系的契機，這契機允許他們以一種不那么悲戚的方式回看那些已無可能復現(xiàn)的往事，安慰他們說弗蘭茲仍將被人銘記，雖死猶生。
<圖片2>
關于愛情，電影主要基于安娜的視角敘事。無論是臆造的巴黎回憶，還是升C小調(diào)夜曲，或是河灘上的漫步長談，加之阿德里安身上與弗蘭茲太過相似的氣質(zhì)和喜好，一來二去，移情幾乎是必然會發(fā)生的。安娜欣然接受阿德里安各種邀約，看他時的神色也愈發(fā)透著迷戀和不舍，直到真相大白，內(nèi)心陷入煎熬，愛意卻不改變。她沒辦法讓自己憎恨這個在戰(zhàn)場上殺死未婚夫又出于懺悔之意千里迢迢來乞求原諒的年輕人

注：此長文僅是對課余知識（主要是精神分析）的嘗試性運用，僅供自娛自樂
前言：李嘯洋老師的文章《弗蘭茲：寬恕的邊界》措辭優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)動人，圍繞著“寬恕”“情欲”“罪惡”等關鍵詞，以仿佛包蘊著影片內(nèi)在的舒緩憂傷的情緒，在梳理影片的情感脈絡之余，亦還原出歐容作者性的美學風韻。不過，以純美學/人文主義的形式在想象中沉浸式地體認人物及情緒固然令人心醉神迷，透過某種“外在的”結(jié)構(gòu)主義視角或許更有利于洞悉光影和文本下涌動的暗流——而本文正是對這樣的視角的嘗試。
幻象、欲望和小客體

【弗蘭茲】不要討論戰(zhàn)爭的意義 活著才有意義
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