1、不同于“批判現(xiàn)實主義”的現(xiàn)實主義，完全放棄了情節(jié)劇式的敘事模式，我直到今天才在國產(chǎn)片中“發(fā)現(xiàn)”了它。用導演自己的闡述來說，其創(chuàng)作是進行了新現(xiàn)實主義最高階段的嘗試，擺脫劇情結(jié)構(gòu)，并讓非專業(yè)演員的表演達到比專業(yè)演員毫不遜色的境地。
2、因為其幾乎不帶任何成見的記錄和呈現(xiàn)，時代、生活、人物的本來面目得到極大程度的還原，觀者能逐漸體會到真實生活當中本身就存在的多義和含混性，沒有非黑即白的是非標準，即使講警匪故事，善惡也似乎是相對的。
3、因為放棄了劇情，敘事既無起點，也無終點。它拆開了生活的里子，卻沒有縫上。作為敘事副線的民警家庭生活一地雞毛，最終也沒有任何好轉(zhuǎn)（亦或惡化）的跡象。不同的人生態(tài)度會給出不同的人物解讀，這種開放性又會讓觀者進行自我反思。
4、今天看到還十分驚異于當年能過審，查了下果然經(jīng)歷了不少波折，最終是公安部的領(lǐng)導拍板放行，不知是否因為被真實的力量撼動了。
5、不免想到，如今的社會生活中每天都在搬演荒誕劇，如果紀實主義能夠在今天的中國實踐開來，必定會被歷史銘記。

今天因為是警察節(jié)，豆瓣熱門推薦了此影片，先是看了影評8.3，以為很好看，結(jié)果看了感覺很一般，一般的劇情，吵鬧的背景臺詞，故事性一點都不強，哎，浪費時間了?？陀^評分應該在5分左右。很不解為什么評分與真實觀感差距那么大，我相信這不是我一個人才有這種感覺，評價人群是小資小眾的，還是影片本身的小眾造成的？

過去對寧瀛導演的了解也只是皮毛，印象最深刻的莫過于《無窮動》，一部頗帶爭議性的女性電影，在如今重新觀看北京三部曲，對導演有了一個重新的認識，影片的藝術(shù)性不僅僅在于他是對九十年代這個歷史記憶的保留，更大程度上也是時代發(fā)展的產(chǎn)物，一個用客觀視角審視社會，深刻的剖析人與城的依戀關(guān)系，新時代的轉(zhuǎn)型不僅僅是空間上的重構(gòu)，也是對時間的解構(gòu)，在解構(gòu)與重構(gòu)的悖論上，導演對空間的呈現(xiàn)是尤為重要的。
影片開頭，國立帶著新來的片警連貴熟悉老北京片區(qū)的情況

“民警故事”不是我不明白 這時代變化快
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