編劇和導(dǎo)演喬丹皮爾創(chuàng)作逃出絕命鎮(zhèn)深受這部電影影響，糖果人正是一個(gè)黑人。
你對著鏡子喊五聲糖果人，糖果人就會出現(xiàn)。
這個(gè)傳說吸引著海倫，她想要弄清楚這個(gè)事，到案發(fā)現(xiàn)場拍照片，走訪相關(guān)的人，這激怒了當(dāng)?shù)厝恕?br>海倫先是被當(dāng)?shù)厝舜蚰[了眼，然后又目睹了糖果人的現(xiàn)身，開始昏迷，清醒后也不知道自己身處何方。
糖果人是因?yàn)楹桶兹藨賽郾黄群χ了赖?，大火終結(jié)了變成亡靈的糖果人，也將海倫迫害至死，帶著冤屈，帶著仇恨而死。
糖果人先殺了一條狗，又殺了一海倫的閨蜜，再殺了醫(yī)生

雖然沒有密集恐懼癥，但密密麻麻的蜜蜂在軀體的縫隙中涌動(dòng)的時(shí)候還是引起了極度不適。
影片前段部分做足了鋪墊，結(jié)局堪稱經(jīng)典。當(dāng)糖果人的悲慘經(jīng)歷轉(zhuǎn)嫁到海倫的身上，仇恨像種子一樣在觀念的土壤中開始生根發(fā)芽，培育出新一輪恐怖傳言。
歧視并不局限于種族，更多的是一種地位不平等帶來的膨脹的優(yōu)越感或自卑的落差感，無論那種最終帶來的都是毀滅。

二十世紀(jì)九十年代的恐怖“砍殺電影”，主打自然是血肉模糊的受害人慘狀。但本片也有一些自己的特點(diǎn)，使得在當(dāng)時(shí)B級恐怖片橫行的年代有了自己的角落。
本片第一大特點(diǎn)就是營造了女主逐漸被社會隔離的孤獨(dú)感。周圍的人發(fā)生慘死，而第一現(xiàn)場只有拿著兇器渾身是血的女主，沒有其他人。她被理所當(dāng)然的“有罪推定”，被送往精神病院。丈夫的出軌，好友的慘死。被懷疑、無處申訴、眾叛親離的孤獨(dú)感，導(dǎo)演在全片憑借一些單調(diào)顏色的鋼筋水泥城市建筑遠(yuǎn)景鏡頭配合著主角的遭遇向觀眾傳達(dá)

Bill說，you should see this movie，it was shot just several blocks from here，說完便在沙發(fā)上睡著。
于是我一個(gè)人看完。
電影里的場景，過了十多年，依然沒有什么變化，而以diversify著稱的芝加哥，種族矛盾的故事仍然還在上演。

《糖果人》歧視并不限于種族，但最終帶來的都是毀滅
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