Laopu/landlord Huang Shiren (黃世仁) is on the stage, accused by the ghostlike white-haired girl. Ghost or human, Laopu touches this ambiguous terrain no less than the accuser in a dramatic moment. Acting as a role he once belonged to in a broad sense of class, Laopu joins the trend initially against himself. Huang Shiren is chanting the political slogans with the audiences against himself and suddenly feels something wrong. Allegorically, this points to Laopu, who should have yet doesn’t feel anything wrong. What unravels here is the logic of self-negation in the phase of social transformation, which must be internalized and self-adapted in order not to always feel something wrong.
我大學(xué)時(shí)候，長(zhǎng)江文藝出版社的跨世紀(jì)文叢正好如火如荼的出版。對(duì)那年代的文藝青年來(lái)說(shuō)，如獲至寶，閱讀如饑似渴。
蘇童的《少年血》因其暴力扭曲的青春期描寫(xiě)，配以蕪雜隱晦的江南小鎮(zhèn)香椿樹(shù)的蕓蕓底層市井生態(tài)，一下子就擊中了少年的我的閱讀G點(diǎn)。
之后就開(kāi)始遍尋蘇童的小說(shuō)，第一時(shí)間狼吞虎咽。從少年血系列到城北地帶，香椿樹(shù)街的系列狗血市井與熱血中二少年們，到當(dāng)時(shí)正蜚聲影壇的第五代集體導(dǎo)演的著名女性三部曲，分別由小說(shuō)《妻妾成群》，《婦女生活》，《紅粉》，各自成，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》
當(dāng)年很小 模模糊糊看的
不知道講什么的，情結(jié)我絲毫沒(méi)有理解，
然而那大段的畫(huà)面和情結(jié)留在我腦海中
清峻的火車(chē)道、暗淡的玻璃瓶車(chē)間、脂粉氣十足的婚禮，
還沒(méi)被新中國(guó)和諧的旗袍、尚存的老資本家、帶著鎖的紅色木柜子、
幾個(gè)眼神，一把雨傘。
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很多年后，讀蘇童的小說(shuō)
恍然大悟
我常常在想，建國(guó)只是一個(gè)時(shí)刻性的點(diǎn)兒，可是為什么，在我們的印象和認(rèn)識(shí)中，建國(guó)前后，人們生活的氣味是截然不同的，在我的腦海中則是無(wú)法連接起來(lái)。一瞬間，人們的生活的氣息發(fā)生巨大的改變是不可能的，那么那些一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生中的變化，是很吸引我的。這個(gè)電影的原著小說(shuō)，寫(xiě)的是一個(gè)片段。
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至今難忘
那時(shí)候大概四五歲，除了動(dòng)畫(huà)片和閃閃紅星之類(lèi)的片子，
這個(gè)應(yīng)該是我最先接觸的文藝類(lèi)電影。
作者：Jonathan Rosenbaum (Chicago Reader)
譯者：csh
譯文首發(fā)于《虹膜》
在李少紅導(dǎo)演的《紅粉》（1995）中，可以看到許多橫向移動(dòng)的推軌鏡頭或是搖臂鏡頭，其中絕大多數(shù)（如果不是全部的話(huà)）都是從右往左移動(dòng)的，這與傳統(tǒng)中文的寫(xiě)作與閱讀方向是相同的。雖然我們并不經(jīng)?？紤]這一點(diǎn)，但西方電影中大多數(shù)的橫向移動(dòng)鏡頭，都是從左往右移動(dòng)的，這也是我們一直以來(lái)寫(xiě)作和閱讀的方向。
當(dāng)然，在中國(guó)藝術(shù)中，寫(xiě)作與視覺(jué)表現(xiàn)的關(guān)系是與西方文化不同的。我們可以注意到
紅粉：來(lái)自歷史學(xué)家賀蕭(Gail Hershatter)的評(píng)論
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