我從汞元素中站起 電流鞭打著我的意志 包裹著芯片條的皮膚仿佛挪動每一寸都會滯緩運(yùn)作效率 艱難匍匐 散落一地的音源線和圓孔信號燈敲打著地上的碎玻璃 我走到龐大的屏幕前 看見循環(huán)播放著的不受限的森林圖像 渴望著血和肉 垂涎于人性和肌肉動作 我開始把鑲嵌在皮膚里的顯像射線管剔除 鮮血和瀝青像是開閘般涌出 我獰笑著從后腦勺軟盤光驅(qū)中拿出那枚銹跡斑斑的3.5寸的兩兆記憶 等待維持生命的最后一組電池耗盡 然而每次只能在我唯一肉眼中存在5秒的森林影像卻永遠(yuǎn)留在了我的皮層 海馬體完成了最后的工作 將這五秒歸

大衛(wèi)·柯南伯格的影片主題總是關(guān)乎“恐懼”：對本能欲望的恐懼（如《毛骨悚然》中滿足深層性欲的傳播性寄生蟲），對性別焦慮的恐懼（如《狂犬病》中典型女性形象羅斯在身體異化之后新增的具備男性特征的身體器官），以及對主體性喪失的恐懼（《錄像帶謀殺案》中麥克斯的身體異化為一臺錄像機(jī)）。
本文暫且不對前兩種恐懼進(jìn)行深入分析，僅就探討對于主體性喪失的恐懼。事實(shí)上，這種恐懼的根源正是來自于資本社會人類科技文明的急速發(fā)展，來自于居伊·德波在1967年所提出的“景觀社會”。
巨大的景觀的積聚

Max Renn經(jīng)營著一個小型的有線電視頻道，專門播放 "從軟核色情到硬核暴力的一切"——其中一些是通過骯臟的關(guān)系獲得的，其余的是由公司的技術(shù)海盜Harlan從電波中搶來的。有一天哈蘭截獲了一個名為Videdrome的節(jié)目信號，該節(jié)目中提供了逼真的暴力和虐待的過程：男人和女人被拖到鏡頭前，被鎖在紅土墻上，被鞭打，然后被殺死。Max既感到厭惡又被深深吸引，同時他的職業(yè)性也讓他感覺到Videodrome可能正是他的觀眾想要看到的東西，是未來。Max決心找到該節(jié)目的制作者，希望能達(dá)成某種有利可圖的交易。在尋找的過程中

原來兒時把我嚇個半死的《變型人魔(The Fly)》之前還有一齣「明知山有虎，偏向虎山行」的作品。
雖然少了一份要生死邊緣決擇的愛，但這兩次都用火葯(/槍)來作結(jié)局，其實(shí)是否與它的主戲軌大庭相徑，人類很不濟(jì)，到處都種禍根。
這些金屬都令導(dǎo)演很有快感嗎？往後的《欲望號快車(Crash》又算甚麼？
影視場怎樣可以重新開始？
題內(nèi)話是，道具特技都令感到刺激，那臺電視比《午夜兇鈴》中還要恐怖。
題外話是，
“我好撚錯,我用多餘文字作修飾?！?--留白
http://kahsone.blogspot.com/2008/09/blog-post.html

“錄影帶謀殺案”Don’t ask a devil Why
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