極簡的反戲劇化處理，讓整部影片充滿了一種帶有滿滿儀式感的詭異氛圍。難民問題在整個歐洲的突顯，造成了公眾對于原本文化的反思，這種反思一方面是整個歐洲社會作為老牌發(fā)達(dá)國家，所擁有一種舊貴族的崇高感，另一方面，在伊斯蘭文化和亞洲文化沖擊下，不得不選擇融合的無奈。不過值得慶幸的是，無論是歐洲還是伊斯蘭，在最后面對現(xiàn)實(shí)一個個的打擊和沖壓下，總是在人性的選擇上沒有放棄對于希望的追求，只是希望這點(diǎn)不是“希望”的希望，能夠保佑人類的文明不再陷于泥沼就好。

作者：方漢君
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阿基·考里馬斯基是一個理想主義者。
按現(xiàn)在流行語說，就是一“白左”，但他無疑是站在全人類命運(yùn)的角度，深具自我的見解和思考，常常打破時空與國家界線，突破意識形態(tài)的藩籬，時懷慈悲之心，對準(zhǔn)某個難民或者一個公民，進(jìn)行深度的闡釋?；蛘哒f，這是一個非同尋常又講究藝術(shù)品味的“白左”，我們親切地稱他為“阿基”。但他的個性是倔犟的，其外顯氣質(zhì)，好像跟他溫潤的電影風(fēng)格相左，這正是阿基的神秘與獨(dú)特之處。
時隔5年，繼《勒阿弗爾》后

因?yàn)闅W盟影展，有幸在電影院里看到《希望的另一面》。錯過了影片開頭的二十分鐘，進(jìn)到影廳，第一幕就是一男一女兩位老人，對坐著、談?wù)撝?017年上映的影片，迎面而來的卻是八九十年代的膠片畫質(zhì)。
<圖片1>
影片有兩個主角，芬蘭“老年土著”維克斯通，還有剛從戰(zhàn)亂之地逃出來的哈立德，一個是歐洲大佬式的人物，一個是來自“世界邊緣”的敘利亞難民。在描寫小人物的電影中，在一堆平凡的普通人中，電影里的很多角色都在閃光，特別是兩位主角。
維克斯通，一個婚姻失敗的普通芬蘭老頭子（沒有看前半部分，由網(wǎng)絡(luò)介紹得知），卻比任何一位“英國紳士”都生活得體。西裝革履出入各色場所，與各類人打交道都如魚得水。在追逐什么，又似乎對什么都放得開。盤下了一家毫無前途可言的餐廳，只有啤酒賣得好。他似乎知道自己被騙，但是依然拿出樂觀的心態(tài)，如經(jīng)營五星酒店般，經(jīng)營著自己的餐廳，甚至在思考做什么賺錢的時候，聽信了明顯不靠譜的“門童”，做起了壽司。那段戲簡直是一段絕棒的“喜劇”。
<圖片2>

【希望的另一面】一部優(yōu)雅與狂野并存的電影
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