今天分享給朋友們一部影片，影片的名稱叫做 “西比勒 Sibyl”，影片是有法國女導(dǎo)演是茹斯汀·特里葉指導(dǎo)，這部影片非常精彩，我將在下文中對影片進行介紹，也將我的一些觀后感分享給大家。
人物的“鮮活”是我對整部影片的最深感受。影片主要由三位女性的生活的片段組成，一位女性精神分析師，一位女演員，一位女導(dǎo)演，影片雖然沒有完整的描繪她們的過往經(jīng)歷，甚至還跳過了很多重要的細節(jié)，但這些看似分散的故事組合在一起卻展現(xiàn)給了觀眾一個豐滿的現(xiàn)代女性的形象，一個面對過往傷痛

(本文入圍第四屆深焦影評大賽決賽圈)
流動性被視為音樂最高的優(yōu)勢。因著不羈于實相和因果而天然被賦予了自由和彈性，足以最大程度近似“意識”本身。而電影最有效的機能恐怕在于其發(fā)散性，目光制造共情，或?qū)ひ捇蚰?，目之所見擴張為浸潤肌體的呼吸，恰如親歷一次“實在”。
在《西比勒》里，楚特將本為音樂所獨善的流動帶入固態(tài)的，等待發(fā)散的影像，本不相鄰的兩種語言匯合，步入意識—實在（心靈—呼吸）的互指鏈條中，電影超越二者被完善為“大腦”，這一新生的組織即主體本身

今年戛納競賽單元里，有三部法國女導(dǎo)演的作品入圍，類型和風(fēng)格截然不同，各有千秋。相比起猛吹性冷淡風(fēng)、走幽雅古典路線的《燃燒女子的畫像》，這部《西比勒》明顯要更貼近現(xiàn)代人的心境，也更有如火般旺盛的欲望表達。從核心情節(jié)來看，這是一部女性心理分析及自我剖析的喜劇，也具有元電影的敘事結(jié)構(gòu)。同樣是講述作家在創(chuàng)作小說過程中遭遇困境而混淆虛構(gòu)與現(xiàn)實的離奇故事，茹斯汀·特里葉（Justine Triet）的導(dǎo)演功力不如歐容和波蘭斯基，如果看過《游泳池》、《登堂入室》或《影子寫手》的朋友相信會有同感

西比勒：宗師級劇情片 和遺憾同行。
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