最近看了三部關(guān)于音樂的電影，一部是《begin again》，一部是《愛樂之城》，一部是《醉鄉(xiāng)民謠》。
這三部電影的相似之處是，電影里都有較好聽的音樂。（當(dāng)然，如果比較起來的話，還是《begin again》里面的音樂更精彩一些）而不同之處在于，前兩部電影里面的主人公在事業(yè)上都獲得了他們想要的成功，而后者卻不是。
《醉鄉(xiāng)民謠》里面的主人公，是一個失去了搭檔的落魄的民謠歌手。他落魄到每晚都要到不同人那里去蹭沙發(fā)。
他的朋友問他是不是從來沒有為他的未來考慮過。他對朋友的話不屑一顧，他覺得到一個地方穩(wěn)定下來，結(jié)婚、生小孩是一個悲哀的選擇。而朋友卻覺得他從來不為自己找出路，而就這就是他如此落魄的原因。但其實他找了。他乘了很遠(yuǎn)的車到芝加哥，希望尋到一個出路?？上?，對方覺得他雖然不錯，卻不足夠出色，希望他考慮和別人組成一個組合。他拒絕了，說他有過搭檔。電影里一直沒講他的搭檔為什么會自殺，只知道他是從橋上跳了下去。
從芝加哥回來后，他想要像他姐姐建議的那樣去當(dāng)一個水手，做一個跟他父親一樣的水手
一部電影的類型，可能是通向觀眾心靈的感應(yīng)之橋。注重市場的好萊塢從未怠慢過類型，編劇小心翼翼地伺候著類型，片商從票房的數(shù)字中計算著類型的行情。大概一種類型對應(yīng)一種期待，算是瞄準(zhǔn)了一類觀眾。但總有不理會所謂類型的影片，或是樂于享受混搭或反類型的實驗，追求渾然不覺但暗藏機(jī)鋒的趣味，打磨輪廓隨性肌理細(xì)膩的塑形。
固有傳統(tǒng)類型的解構(gòu)，對任何一個成了名的導(dǎo)演都存在誘惑，更何況是獨立電影界的科恩兄弟。相比早期的犯罪暴力類型，《醉鄉(xiāng)民謠》稱得上是他們最溫柔的影片，攝影機(jī)跟從民謠歌手戴維恩，每晚睡在不同朋友的沙發(fā)上，在煤氣燈酒吧和不同的歌手輪流獻(xiàn)唱，即便如此也不聽從圈中大佬的建議。理想與生活像兩條不相交的平行線，拽著他奔走于兩端，如此循環(huán)往復(fù)看不到終點。
顯然，這不是一部忠于類型的影片，正如科恩兄弟所說，不是一部傳記片。自然沒有我等平民期待的奮斗、抗?fàn)?、收獲的固定程式，也沒有我等平民期望的殺出重圍、脫穎而出、偶遇貴人的橋段。取而代之的是，一個有點兒自命不凡
為了這篇文章想了無數(shù)個開頭，又無數(shù)次地刪除，因為無論怎樣的開頭，都琢磨不到那種感覺。
這是一種怎樣的感覺的？它不是生命中不能承受之輕，也并非布爾喬亞的哀傷，更遑論波西米亞式的做作。如果非要定義，那么最好的定義莫過于文藝青年。當(dāng)我們在討論文藝青年的時候，我們在討論什么？那絕不是拿著5DII在絕美之境留影，因為無論你是賣了房子還是辭了工作去旅行最終都是為了滿足與眾不同的虛榮；那也絕不是在豆瓣寫一篇置頂推薦的美文，因為越是奇巧精致的語言越是容易遮掩內(nèi)心的真實感受；那也絕不是捧著吉他甩著長發(fā)的激情演出，因為當(dāng)你刁上半截香煙的時候就已經(jīng)把小鎮(zhèn)青年的不自信展露無遺了。文藝青年既沒有小四的精明和無恥，也沒有韓少的灑脫和拙劣，甚至在某種意義上，他們只是普通人而已。
是的，是普通，inside Llewyn Davis的正是這種普通。他會為了生計而發(fā)愁，會為了有一個沙發(fā)而向自己看不起的人低頭，會去參加和聲賺取商業(yè)收入，會放棄理想選擇船員生活，如果不是電影把那么多苦難砸到這個倒霉蛋的身上，或許他早就樂安天命了吧
我是一個社會主義社會壞男孩兒，但這絲毫沒有妨礙我從去年開始瘋狂地喜歡上一位資本主義社會好女孩兒，她的名字叫凱瑞·穆里根。
小凱同學(xué)小時候長的應(yīng)該并不好看，高中畢業(yè)時她申請了三所戲劇學(xué)校，沒有一所要她。父母也不同意她當(dāng)演員，而是覺得這女兒還是規(guī)規(guī)矩矩地去念大學(xué)比較好，可小凱鐵了心。
小凱17歲那年，著名編劇、制作人朱利安·費羅斯到她所在的高中做演講。演講之后，像所有的有志青年一樣，小凱拉著他述說自己的銀幕理想，可朱利安先生顯然不覺得這個滿臉?gòu)雰悍实墓媚锬茉谶@一行混得開。“嫁個律師得了?！敝炖策@樣對她說。要知道，后來拿獎拿到手軟的《唐頓莊園》就是朱利安先生的作品，而他當(dāng)年就已經(jīng)如此吊炸天，可見對自己的判斷實在是信心十足。
面對此等羞辱，小凱不為所動，之后又寫了一封信給朱利安先生，信里說來說去其實就這么個意思：“姑娘我是認(rèn)真的?！边@下朱利安先生的夫人看不下去了，邀請小凱參加一個招待青年演員的party，就是在這個party上
醉鄉(xiāng)民謠，一個自作自受的故事
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