獨(dú)愛(ài)劇情片，偏愛(ài)日本劇情片。
相較于其他類(lèi)型片，劇情片才真正會(huì)講故事。日本劇情片剔除炫技似的剪輯；樸實(shí)安靜的光影，相對(duì)低飽和度的調(diào)色，把大部分精力都投入到細(xì)膩而富有創(chuàng)意的故事創(chuàng)作。讓觀眾能放松觀影，輕松與角色達(dá)成情感共通。
《武士的菜譜》如此，《深夜食堂》也是如此。這就是為什么看完這類(lèi)影片之后有說(shuō)不出來(lái)的好。
人類(lèi)的本質(zhì)是故事，是故事讓人類(lèi)從蕓蕓眾生中脫穎而出。我們編制一個(gè)美好的故事而產(chǎn)生了對(duì)未來(lái)的奮發(fā)追尋，記住了過(guò)去的人事產(chǎn)生了懷念，觸手可及的地方有我們正在創(chuàng)造的故事

比較小眾，比較溫情的一部畫(huà)面感很美的日本電影。在慵懶的午后，看這部劇特別舒服。
我喜歡小春，喜歡她對(duì)美食的態(tài)度，喜歡她對(duì)美食的熱愛(ài)，喜歡她對(duì)她的夫說(shuō)，我只要你活著。
離婚的小春，因?yàn)橐皇趾脧N藝，被大廚公公求婚于他的次子安信，他覺(jué)得小春可以輔助安信完成家業(yè)傳承。
劇情通過(guò)兩條線展開(kāi)，小春和安信的愛(ài)情，以及安信家業(yè)傳承的經(jīng)過(guò)。兩條線交一起娓娓道來(lái)。
安信從小有一個(gè)喜歡的女孩子，有一個(gè)武士夢(mèng)。因?yàn)樾珠L(zhǎng)突然的離世，他被迫放棄那個(gè)女孩（女孩家里需要招一個(gè)入贅女婿），放棄武士夢(mèng)

在日本以武士為主人公的電影多到不勝枚舉，小小方格間見(jiàn)證了武士的興盛與沒(méi)落，通常這類(lèi)電影都有一個(gè)風(fēng)云變幻的大背景，而武士則用刀來(lái)捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)與忠誠(chéng)。當(dāng)然這其中不乏另辟蹊徑的作品，像是山田洋次的《黃昏的清兵衛(wèi)》和《武士的一分》，兩部電影里的男主角本無(wú)心戀戰(zhàn)但迫于生計(jì)才舉起了武士刀，可謂是道盡了下等武士的落魄與無(wú)奈。而森田芳光執(zhí)導(dǎo)的《武士的家用帳》的視角更為獨(dú)特，由堺雅人飾演的武士用算盤(pán)代替了武士刀，這和本片當(dāng)中的“菜刀武士”有著異曲同工之妙。
既然將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了廚房，那么“美食”就成了避不開(kāi)的話題，同時(shí)也是吸引觀眾的一大利器。近年來(lái)關(guān)于美食的電影或電視劇大行其道，《深夜食堂》和《孤獨(dú)的美食家》等日劇的大火證明了吃貨市場(chǎng)的巨大。而美食節(jié)目《舌尖上的中國(guó)》更是把味蕾上的歡愉上升到了整個(gè)民族乃至全人類(lèi)的高度上了，“美食”在一定程度上成了拉近與觀眾距離的法寶。但說(shuō)到底將食材轉(zhuǎn)化為美食的還是人類(lèi)自己，故而鏡頭又會(huì)落到料理者的身上，像《南極料理人》中縱然食物百般精致

“武士的食譜”教科級(jí)的歷史片 愛(ài)可能得不到幸福，但是幸福一定是因?yàn)閻?ài)
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-18423.html