不卑不亢轉變的金基德
對于這部電影的期待很大程度上來源于前一段段時間朋友給我推薦的《阿里郎》，因為受到晚輩背叛和演員意外受傷而陷入自責的落魄大叔金基德在深山中的帳篷里對著一臺5D2念念叨叨了足足九十分鐘，在《阿里郎》當中，金基德對著攝像機承認屢屢在海外獲獎極大的滿足了自己存在感的需要，而他一直以來在海外吃香國內遇冷的情況他也急迫的想改變，這樣的心態(tài)也決定了《圣殤》的風格，片子讓他首次在韓國國內獲得肯定，而一貫內容大于形式的走向也讓他繼續(xù)拿到威尼斯，這樣的結果，可以讓金基德捋著他的長發(fā)好好的準備接下來的片子了。
從故事上來講，復出的金基德明顯的開始和其他韓國的同行一樣開始使用好萊塢式的劇本模式，一百分鐘的總片長，進行到第十五分鐘左右，女人開始進入李江道的生活，并自稱是其母親，片子構成第一個懸念，第一百分鐘，女人假裝自己被仇人綁架，李江道玩命尋找，懸念和人物矛盾達到最高潮。在影片結束前的十五分鐘，女人的真實身份交代清楚，主要矛盾展露，開始最后主要矛盾的解決

如果不曾見過太陽，我本可以忍受黑暗
殺人誅心---女主康道的“媽媽”完美詮釋了這個詞。這是康道活了二十幾年唯一感覺到被愛的時刻。心里很苦很苦的人，要有多少甜才能把它填滿？答案是 一絲絲就可以 一點點就可以......
康道是個殘酷、冷血的高利貸收賬者，他從來不會對別人產生一絲一毫的同情，一點一滴的憐憫，在遇見“媽媽”之前，他都是一個人，他沒有被愛過，也不知道什么是愛。他常常因為收債把人致殘，以拿走保證金完成任務。所以因為被他致殘活得生不如死，甚至直接去死的人比比皆是

絕壁是我第一次這么認真寫影評！韓國電影碉堡了！金基德！喜歡零臺詞倫理！天知道我看到這部主演們有臺詞多激動！金基德電影風格我很喜歡！歐美倫理片相較都是生活中小事，不免來的無趣，看完需要很大勇氣，但是金的總是起始于一個荒誕小事，荒誕劇情，但是于主人公又是那般合理。圣殤不明顯，莫比烏斯更具特點。說了太多看完感受，我想理一下片子細節(jié)之精彩。我想說，我現在看完真的好難受！
?兔子片中那只兔子的發(fā)展很有看點，真的是很喜歡金的構圖，BGM平穩(wěn)對比主人公偶爾的嘶喊。兔子是男主人公最先人性的蘇醒，女主放生兔子被撞死，象征了最后的結尾。
?女主側影只能說導演很會選角色，女主苗條身材，松弛面龐，欲有未有的雙下巴絕對是構成電影側臉鏡頭的有機成分。
?女主著裝紅裙子綠圍巾，濃煙妝容，這是開頭，中間是淡妝配素白色裙子，結尾又回到紅裙子，這是女主心里的變化，復仇的開始，中間她被男主感動，為男主可憐，最后為了兒子依舊選擇復仇，她最后的自白，哭泣，糾結，看得我難受。

朋友推薦后看的。
說幾個印象深刻的點吧，男主一開始去討債的時候，欠債人關門軋男主的手，后女主上去找男主的時候，男主關門軋女主的手，在兩種情境下，男女主回應形成高度的統(tǒng)一，無所畏懼，極度冷漠，都是毫無顧忌的討債人形象。要討債，好像必須無情，錢和情有時候是背離的，延伸成電影里的一個問題，錢是什么？
電影里的“媽媽”最初時常是個觀察者的形象，尾隨男主，旁觀，登堂入室后，在窗邊向外觀察，在男主入睡后，在床邊觀察，她從一開始對男主殘忍行為的旁觀，逐漸演變成對男主產生同情

干凈利落的跳切，搖晃的手持鏡頭，復古的推鏡頭，粗礪的顆粒感，整體塑造出家庭自制影片的原生態(tài)氣質。這種氣質，不是要說一個真實到把臉貼在水泥地摩擦的故事，就是要說一個假到不可理喻的虛構生物的內心閃電。
嚴格來說，李江道甚至不算是一個虛構生物了，他只是種種情緒和生活經驗交織在一起的表象。討債沒有任何目的，導演沒有交待他對金錢的渴望。他身上的惡是那么純粹，親情降臨時的愛也是那么純粹。故事不構成故事，到處都是cult一樣莫名奇妙的動機和轉折，此時的影像超越了故事本身

她作為母親，作為女人，她哭著對死去的兒子說，他也很可憐。
他說，如果有一天你會突然消失，我真的會死的。
他穿著她打的毛衣，躺在她身邊。。
他看見他逼死的那些人，他逼迫的那些家庭。
他躺在車下，地上有長長的血痕。
他沒有媽媽三十年，他有媽媽幾天，然后消失，錢是什么，愛是什么，復仇是什么。
她復仇了。可是她的心早死了，她的身體隨著巨大的悲傷也隨之而去。
他也死了，因為她死了。他沒有媽媽了，他從來都沒有過，他選擇最痛苦的方法讓自己死去，也算為他害死的那些人害的那些家庭復仇了，活著總是要死的，我看到了。

“圣殤”經典劇情片 大韓民國的底層生活真是這樣的么思密達？
轉載請注明網址: http://www.mmedi.cn/archives/id-19497.html