文/caesarphoenix
2011年我準(zhǔn)備看200部有質(zhì)量的電影，大抵就是世界電影史上那些聲名赫赫的片子，但年頭上就看了這部，起點(diǎn)太高何以為繼呀。
我不想援引克拉考爾關(guān)于電影本性就是照相性的理論，也不想用蘇聯(lián)蒙太奇理論，更不想把它和一款叫PPT的軟件扯到一起。
《停機(jī)坪/堤》是如此電影的電影，它和很多實(shí)驗(yàn)影片近乎神經(jīng)質(zhì)的瘋狂不同，它創(chuàng)造了一種超越于實(shí)驗(yàn)意義上的永恒之美。
1.電影的基本組成單位是鏡頭
格里菲斯以此為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，令電影成為一門有著自己語(yǔ)言的藝術(shù)，美國(guó)的電影史學(xué)家因此稱他為“電影之父”（大陸一般指在技術(shù)層面最終完成的盧米埃爾兄弟）。
《堤》也是由一個(gè)個(gè)鏡頭組成的，不同的是大部分鏡頭都是靜止的單一畫面、或者說(shuō)一幅攝影作品，鏡頭內(nèi)有時(shí)其實(shí)也有變化、就是通過(guò)推拉展現(xiàn)細(xì)部或是全局。好像有一個(gè)傳統(tǒng)意義上的鏡頭，那名女子的眨眼，在一個(gè)個(gè)凝固畫面中的這一點(diǎn)流動(dòng)極為特殊。
實(shí)際上這部影片選擇以一幀畫面取代一個(gè)鏡頭的敘事策略是極為成功的，因?yàn)槟兄魅斯畹摹艾F(xiàn)在”是三次世界大戰(zhàn)后物質(zhì)極其匱乏的地下社會(huì)

人可以通過(guò)大腦的幻覺(jué)將圖片連接成影像，也能通過(guò)想象將圖片連接成影像。前者已淪為平凡但持久之物，后者保留著一種獵奇感卻注定無(wú)法反復(fù)。馬克在一個(gè)技術(shù)還不能支撐科幻的年代另辟蹊徑講述了一個(gè)穿越時(shí)空的愛情故事，這種觀影感雖然難以復(fù)制，但卻影響久遠(yuǎn)重開了人對(duì)于影像可能性的思考。
影片內(nèi)外設(shè)有一組對(duì)照，影片外是和平富足時(shí)代對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)貧瘠時(shí)代的反思，影片內(nèi)是戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷年代對(duì)和平溫和年代的回望。
劇情實(shí)際上并沒(méi)有給出回到過(guò)去的足夠理由，但是不同時(shí)間點(diǎn)的相見塑造了一段無(wú)始無(wú)終又自成閉環(huán)的浪漫

1962年的《堤》用靜止的圖片構(gòu)建起了一部電影，黑白的畫面中人物的臉色尤其蒼白，無(wú)一不透露著末世的感覺(jué)。說(shuō)起來(lái)我們看到的各種電影中流暢的畫面其實(shí)都是一張一張的照片快速連續(xù)放映出來(lái)的結(jié)果，而在《堤》中干脆將流動(dòng)的視頻截取成一張張的圖片展示在我們面前，冷靜的喃喃低語(yǔ)再配以心跳聲和背景音樂(lè)，就和書本完全的區(qū)別開了。《堤》中唯一一個(gè)動(dòng)起來(lái)的畫面就是那個(gè)少女躺在床上，對(duì)著鏡頭眨了眨眼，鏡頭微晃，她好像從屏幕中活了一樣，是的，她活了，在男主角的心中活了。

堤：優(yōu)秀的短片片 意味深長(zhǎng)的短片
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