文/caesarphoenix
2011年我準(zhǔn)備看200部有質(zhì)量的電影，大抵就是世界電影史上那些聲名赫赫的片子，但年頭上就看了這部，起點太高何以為繼呀。
我不想援引克拉考爾關(guān)于電影本性就是照相性的理論，也不想用蘇聯(lián)蒙太奇理論，更不想把它和一款叫PPT的軟件扯到一起。
《停機(jī)坪/堤》是如此電影的電影，它和很多實驗影片近乎神經(jīng)質(zhì)的瘋狂不同，它創(chuàng)造了一種超越于實驗意義上的永恒之美。
1.電影的基本組成單位是鏡頭
格里菲斯以此為出發(fā)點進(jìn)行創(chuàng)作，令電影成為一門有著自己語言的藝術(shù)，美國的電影史學(xué)家因此稱他為“電影之父”（大陸一般指在技術(shù)層面最終完成的盧米埃爾兄弟）。
《堤》也是由一個個鏡頭組成的，不同的是大部分鏡頭都是靜止的單一畫面、或者說一幅攝影作品，鏡頭內(nèi)有時其實也有變化、就是通過推拉展現(xiàn)細(xì)部或是全局。好像有一個傳統(tǒng)意義上的鏡頭，那名女子的眨眼，在一個個凝固畫面中的這一點流動極為特殊。
實際上這部影片選擇以一幀畫面取代一個鏡頭的敘事策略是極為成功的，因為男主人公生活的“現(xiàn)在”是三次世界大戰(zhàn)后物質(zhì)極其匱乏的地下社會

人可以通過大腦的幻覺將圖片連接成影像，也能通過想象將圖片連接成影像。前者已淪為平凡但持久之物，后者保留著一種獵奇感卻注定無法反復(fù)。馬克在一個技術(shù)還不能支撐科幻的年代另辟蹊徑講述了一個穿越時空的愛情故事，這種觀影感雖然難以復(fù)制，但卻影響久遠(yuǎn)重開了人對于影像可能性的思考。
影片內(nèi)外設(shè)有一組對照，影片外是和平富足時代對戰(zhàn)爭貧瘠時代的反思，影片內(nèi)是戰(zhàn)爭殘酷年代對和平溫和年代的回望。
劇情實際上并沒有給出回到過去的足夠理由，但是不同時間點的相見塑造了一段無始無終又自成閉環(huán)的浪漫

1962年的《堤》用靜止的圖片構(gòu)建起了一部電影，黑白的畫面中人物的臉色尤其蒼白，無一不透露著末世的感覺。說起來我們看到的各種電影中流暢的畫面其實都是一張一張的照片快速連續(xù)放映出來的結(jié)果，而在《堤》中干脆將流動的視頻截取成一張張的圖片展示在我們面前，冷靜的喃喃低語再配以心跳聲和背景音樂，就和書本完全的區(qū)別開了?！兜獭分形ㄒ灰粋€動起來的畫面就是那個少女躺在床上，對著鏡頭眨了眨眼，鏡頭微晃，她好像從屏幕中活了一樣，是的，她活了，在男主角的心中活了。

堤：優(yōu)秀的短片片 意味深長的短片
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-19501.html