《野蠻地區(qū)》導演阿瑪特-伊斯卡拉特在2013年憑借《赫利》拿到了當年戛納電影節(jié)最佳導演獎，在那部電影里，火燒雞雞的鏡頭著實讓人驚掉下巴。盡管該片口碑極度兩極，他還是憑借自己的聰明才華，以及讓人想不到的新意驚艷了世界。
如今，新作《野蠻地區(qū)》入圍威尼斯電影節(jié)主競賽，對阿瑪特抱有期待的影迷和記者早早就排起了長隊，偌大的Sala Darsena坐滿大半，這已算不錯的人氣了。電影意料之中，依舊極度風格化，口碑雖然兩極，差距比《赫利》減小了很多，場刊INTERNATIONAL CRITICS中，’The Playlist”給了四星，”Screen””The Financial Times”給了三星半。
電影制片地區(qū)在墨西哥。在這個國家的一座城市里，恐同似乎是家常便飯，電影里有豐富的信息表達了這一背景：女主角的弟弟是一名同性戀，從事“特殊”的工作——男護士，縱然他從小生活在這里，因為暴露的取向，即便認識很多人，卻并沒有什么朋友；姐夫暗地里是個全家“捅”（娶了姐姐捅弟弟），在和姐姐日常聊天中，又常常流露出對弟弟、對同性戀的不屑；當?shù)艿艹鍪乱院?/p>

同樣來自墨西哥，這位導演常拿來跟雷加達斯相提并論。相比起雷加達斯的神秘詩意風格，阿瑪特·伊斯卡拉特（Amat Escalante）走的往往是現(xiàn)實主義路線。上一部在戛納拿最佳導演的《赫利》描寫毒販與暴力，而這部新作則意外地混合科幻、驚悚、情色類型片風格，而核心內(nèi)容卻仍然在暴露墨西哥的眾多社會問題：家庭暴力、大男子主義和恐同情緒。
所謂的大尺度的情色畫面只是噱頭而已，反而小動物交配的場景有點令人瞠目結(jié)舌。科幻驚悚與現(xiàn)實主義兩種風格銜接得不夠理想，故意省略的敘事手法難免令現(xiàn)實批判力度大打折扣，甚至有點滑向懸疑犯罪片的結(jié)構(gòu)，盡管情節(jié)是有點爛俗的亂倫故事。同樣是描繪底層人民的困頓與情欲，這部影片以外星生物作隱喻則顯得過于直白膚淺了。
然而，攝影和聲音值得贊賞。開場的隕石畫面讓人驚艷，森林小屋的部分有種泰國導演阿彼察邦·韋拉斯哈古的詭秘，而日常生活的部分則很像菲律賓導演布里蘭特·曼多薩紀實風格的暴力與兇殘，尤其結(jié)尾讓我聯(lián)想到曼多薩那部臭名昭著的《基納瑞》。

（原載威尼斯電影節(jié)期間的騰訊娛樂報道）
電影節(jié)大約進行到半程時，影評人們不約而同的表示，本屆威尼斯真純情，露點鏡頭都沒有。話音剛落，墨西哥電影《野蠻地區(qū)》就以色情和暴力的超重口味，將之前的小清新幻象徹底撕破。開頭一場，地下室斑駁昏暗的房間里，鏡頭由特寫到全景，展現(xiàn)被捆綁姑娘的女性器官與異形物種交合，加之骯臟的床單和流血的軀體，幾乎誤以為放映機錯播了來自深網(wǎng)的非法資源。
這一幕讓眼球刺激、心理難受的5分鐘過后，緊接著又是一場家庭關(guān)系中的正常性愛戲。兩個孩子的媽媽Alejandra，盡婦道般滿足著老公Angel清晨反應(yīng)后的需要。準備早餐、送孩子進學校和到醫(yī)院看病后，又是讓人吃驚的一幕。終日將“該死的基佬”掛在嘴邊反同勘探工人Angel，轉(zhuǎn)頭就跟作為醫(yī)生的小舅子搞在了一起，這又是一段幾乎真刀實槍的同志戲。接下來，男女、男男、女女、牲畜、鳥類、爬行動物之間，都有著一場場激烈的性愛戲，山間木屋里更有著一個觀察和記錄跨物種性行為的老生物學家，讓“志愿者”們，愿意與自己研究著的異形，共同尋找到生命最高潮的體驗

1
墨西哥導演阿瑪特·伊斯卡拉特的《野蠻地區(qū)》（又譯《欲望號妖獸》2017），讓我想起祖拉斯基的那部《著魔》，伊莎貝爾·阿佳妮挑戰(zhàn)自身演技的巔峰之作。但出于本能，我一向厭惡這種讓人腦洞大開的污穢玩意。在我看來，讓女性與異物交合，令人作嘔，對于女性來說也是一種污辱。
導演之前拍過《赫利》（2013），同樣對準殘酷的現(xiàn)實?！兑靶U地區(qū)》的靈感來源，來自瓜納華托的兩則新聞。一條新聞，樹林中發(fā)生一起強奸未遂案，受害者與施暴者被警方帶走，被安排共同呆在一間醫(yī)院病房

野蠻地區(qū)：2016推薦，以硬色情手法抨擊恐同小鎮(zhèn)
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-20197.html