其實(shí)我沒看導(dǎo)演是誰(shuí)，整部戲下來(lái)與《一路驚喜》這個(gè)標(biāo)題的確有出入。我想大部分觀眾在看到這個(gè)名字的時(shí)候都會(huì)覺得是喜劇吧，類似《人在囧途》這樣子。
整部劇情都圍繞著春節(jié)這個(gè)元素展開，講訴大年三十或團(tuán)聚、或旅行、或逼婚、或裝逼等的生活日常，幾個(gè)小故事拼接，著實(shí)很平凡。還是那些親情、愛情、友情話題，只是拼接得太明顯，也可以稱粗糙了。東北一家兒女掐架分財(cái)產(chǎn)這種劇情見得太多了，老人說(shuō)的那句家和萬(wàn)事興觸動(dòng)我了，的確如此，和諧多好啊。老人還躺在病床上，子女就在為財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)吵，看到這樣的場(chǎng)景我想大多人都會(huì)鄙夷吧，但事實(shí)上因?yàn)橐稽c(diǎn)財(cái)產(chǎn)兄弟翻臉的例子真不少，家家有本難念的經(jīng)，我想失去后才會(huì)更懂得擁有的珍貴。
整部片子我看不出與一路驚喜有什么很大的關(guān)聯(lián)，劇情也很普通，不過還是有幾個(gè)地方觸動(dòng)了我?；疖嚿夏俏淮醯拇蟾绫灸艿恼J(rèn)為錢是鄰坐的打工仔偷的，強(qiáng)制去搜別人的東西車上沒有人阻攔，呵呵，所幸誤會(huì)化解了。不管你愿不愿意，很多時(shí)候出了狀況我們第一反應(yīng)總是覺得是別人的導(dǎo)致的，這或許是人的本性吧
最近很想看電影，卻不太敢看感人的電影。本人眼淺，稍有感動(dòng)就哭個(gè)死去活來(lái)，所以只能看喜劇。喜劇打分較高的都基本看過了，實(shí)在閑得無(wú)聊，又沒什么別的喜劇好看了，只好挑了這出打分不怎么高的電影來(lái)看了。本來(lái)只是想消遣一下時(shí)間，卻發(fā)現(xiàn)這出戲并不是我想象中的那么糟糕。雖然還是有糟糕之處的，但我覺得一出戲能讓人感動(dòng)而記住，已經(jīng)算不錯(cuò)了。
電影分為6個(gè)小故事，我就分6段來(lái)講述一下。
第一個(gè)是講趙麗穎飾演的體操冠軍和蕭敬騰飾演的大明星蕭敬明的故事。趙麗穎是蕭敬騰的老婆，懷了孩子，在大年三十要生了，而蕭敬騰答應(yīng)了要陪老婆生孩子，但是全城都在關(guān)注蕭敬騰是否能上春晚。他在兩難之中不知道如何抉擇。最后趙麗穎讓蕭敬騰去上春晚，她自己一個(gè)在產(chǎn)房生孩子。蕭敬騰演出完后，趕到醫(yī)院，孩子剛剛出生。
或許趙麗穎還太年輕，并不能很好的表演出懷胎十月，孩子將要出生的感覺。一會(huì)兒演痛得要死，一會(huì)兒又能夠任性刁蠻，底氣十足地刁難老公。想想這是喜劇，這種演法也應(yīng)該還是行得通的，所以也沒有太計(jì)較。至于蕭敬騰，無(wú)論是演技還是他的臺(tái)灣腔
看評(píng)論說(shuō)是爛片，看之前以為會(huì)是一路槽點(diǎn)。看完后發(fā)現(xiàn)其實(shí)也有可取之處。看似雜亂無(wú)章的幾個(gè)小故事，其實(shí)都在講一個(gè)主題，過年。電影里的幾個(gè)角色所涉及的崗位有主有次，有輕有重，但細(xì)思量后發(fā)覺每個(gè)人在每個(gè)崗位上都不容易。警察，列車員記者以及歌手這僅僅是他們扮演的社會(huì)角色，而深層次的他們也是丈夫，是妻子，是兒子和準(zhǔn)爸爸，在工作時(shí)也有家庭，家庭團(tuán)聚的前提也都得建立在工作完成之后。大家之后才是小家。
奶奶和爺爺那里是兩個(gè)淚點(diǎn)。其實(shí)也可以用一句話概括這兩個(gè)故事情節(jié)：團(tuán)聚才是年，相聚才是家
感覺近幾年特別流行這種模式
一群明星扎堆 多個(gè)故事 多條線索
每個(gè)明星負(fù)責(zé)一個(gè)故事 然后最終每個(gè)人總能扯點(diǎn)關(guān)系
有意不讓故事太過散架
而這部電影呢 什么都往里面加 畫風(fēng)也驟然各種180度轉(zhuǎn)彎
有親情 愛情 小清新 土窮挫 大城市 城中村 ......
個(gè)人跳躍能力不強(qiáng) 最終眼花繚亂的看完一部影片
口中只吐出一個(gè)感慨
好雜
隨著舊歷新年臨近，在異鄉(xiāng)打拼的人們即將又一次收拾行囊，踏上回家的路途。在中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速騰飛的今天，每一個(gè)人都如江河般匯入涌動(dòng)的人潮人海中，追尋自己的理想生活和價(jià)值所在?！按汗?jié)”與“家庭”越來(lái)越像兩個(gè)既熟悉又陌生的符號(hào)，將人們冰冷的記憶拉回到那個(gè)溫馨滿足的場(chǎng)景中，而這種溫馨和滿足，又仿佛我們離家的距離一般，越來(lái)越遠(yuǎn)。作為一個(gè)曾在美國(guó)求學(xué)的女性導(dǎo)演，金依萌在她的多元文化視角中，努力用一個(gè)女人的直覺和感觸來(lái)重新檢視與探討春節(jié)對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的意義，以及家庭價(jià)值與親情對(duì)于個(gè)人的影響。
本片使用的平性敘事手法在影史上并不新鮮，美國(guó)導(dǎo)演格里菲斯（D.W. Griffith）早在1916年他具有野心的《黨同伐異》（Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages，1916）中，就通過平行交替而非獨(dú)立成段的方式，將《母與法》、《基督受難》、《圣巴多羅繆的屠殺》和《巴比倫的陷落》四個(gè)互不相關(guān)又相隔千年的故事組接起來(lái)，共同傳達(dá)祈求和平的主題理念。所以相較于單線敘事與其他經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)
“一路驚喜”互為成篇一路向家
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