電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。

根據(jù)真實事件改編的電影，其影像所反映的真實性我一直抱著審慎的態(tài)度。首先是無法完完全全復(fù)制當(dāng)時的環(huán)境和人物，其次是電影必然融入創(chuàng)作者的主觀感情與態(tài)度取向，自然遮蓋或者偏離了事件原本的屬性。這部去年入圍戛納競賽單元的作品備受非議自然也擺脫不了這個因素。事實上這個影片題材相當(dāng)震撼，關(guān)于被伊斯蘭圣戰(zhàn)分子俘虜?shù)呐?，此前有新聞媒體上有不少報道，但在電影上卻鮮有描述披露。她們在遭受肉體與精神虐待后團結(jié)反抗的故事具有可供挖掘的層次與深度，再加上是由女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品

儘管導(dǎo)演伊娃·于頌(Eva Husson)將娜迪雅?穆拉德(Nadia Murad)拍成了電影；但如同劇中戰(zhàn)地女記者瑪?shù)俚?Emmanuelle Bercot飾演)說的：「這世界太冷漠。人們只懂得消費；完全忽略了這個世界其他角落裡正在發(fā)生的事?！?br>的確，生長在臺灣，我自己對中東(或西亞)世界的關(guān)注，從來就不是透過(主流)媒體；儘管我在媒體工作了超過15年。無論是迪雅?穆拉德的《倖存的女孩》，還是馬修·海涅曼改編自瑪莉柯文真實生平的《私人戰(zhàn)爭》，通過文字與影像的閱識

“太陽之女”2018年度佳片，敘事過程在過多的閃回情節(jié)里變得支離破碎
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