最近狂收名片，看到飽，看到撐……，無論是世界級大師的吸分名作，還是世界角落里脫俗的偏鋒大作，令我感受最鮮明的的是東西方拍攝觀念的置換。徐克老師胡金銓四五年雕琢一部電影，但卻換回全世界的致敬和仰慕，黑澤明、小林一樹等諸如此等的精神復活在了歐美，而好萊塢月月高產(chǎn)的堆山庸品，這曾經(jīng)被翻頁的時光現(xiàn)在卻是中國如今的概況。
現(xiàn)在的影迷已經(jīng)被吊高了口味，對于過往的精致和純粹，乃至淳樸、無華已經(jīng)不以為然，甚至還會冷嘲熱諷。但名作的背后往往洋溢的卻是復古的勤者精神，大部分的歐美大作大都經(jīng)過了貌似笨拙的雕琢和極其不商業(yè)的積淀！而國內(nèi)的視覺盛宴始終不能掩蓋幕后的蒼白和輕浮！
《大篷車》其實是澆在浮沉霧霾上的一場大雨，無腦？弱智影片？手法笨拙原始？那我們這“能不夠”的新時代中國·影片又如何有腦？超智商？手法靈動前衛(wèi)？
影片是最早撼動國人的印度電影代表作，盡管后來引進的印度片子也不少，但因為這過于高的起點，使后來遲到的印度影片再難掀波瀾，無法超越大篷車的影響了。其實縱觀現(xiàn)代的印度影片

懷著一腔激情去看，那些令人心醉的歌舞片段，始終那般過癮。
然而，這不是一部歡樂的片子。不僅因為最后尼莎的犧牲，更因為故事的背景，就是放在了蘇尼達逃離追殺之上的。
主人公一直在為了保住性命，才遇見了男主角，之后的一系列故事情節(jié)無不圍繞著它而展開?；\罩在沉重的陰影之下，波西米亞民族的隨遇即安個性予以體現(xiàn)，幽默詼諧，仿佛沉重可以暫且一笑而過。
最喜的還是那段《啼笑皆非》，帶有些冷幽默的色彩，異常搞笑。那是不得不應付的歌舞選段，男女主角的苦笑證實著這一點，如此荒誕不經(jīng)，將無奈的痛苦活生生地只為博得他人一笑。
人生短暫，無論如何度過，結局都是一樣。而小人物苦中作樂，面對那些無可擺脫的命運，也唯是如此淡然罷了。

劇本設置很好，情節(jié)精彩紛呈，豐富的娛樂元素，娛樂片標桿。
公路歌舞主線，追殺逃婚背景，愛情交叉情感，搞笑橋段穿插。
只是故事扁平化，人物沒有升華，性格沒有發(fā)展。俗稱無腦商業(yè)片。
人物性格單一符號化，則故事情節(jié)發(fā)展缺少演員情緒與觀眾情緒的推動與交流，導致故事顯得索然寡味。

又看了一遍大篷車。
難以想象，兩個半小時，依舊可以耐心的把它看完，在很多遍以后。
陳舊的印度電影，看得時候可以感受膠片的氣息，與現(xiàn)在的電影相比，它太陳舊了，沒有高科技，也沒有新元素，只有簡單的故事情節(jié)，和各個人物精彩的表演。
父親被人殺害的女子，為了躲避追殺逃到了大篷車上，從而開始了一段以前從未有過的生活際遇，邂逅的他生命中最重要的人。過程中有好心人的幫助，有輕敵的挑釁，更有壞人一步步地阻撓?？墒?，圓滿地結局，最后，女子和少年走到了一起。
隨著電影中的一段段歌舞，吉普賽民族的風情一覽無余，他們?nèi)壕?，他們團結，他們無論什么事情都在一起。
我知道很多人喜歡蘇妮塔和莫漢的愛情，我也很喜歡，一個從小生活優(yōu)質的女子，和一個隨著吉普才人流浪的少年。命運讓他們兩個人走到了一起。無論是蒙多還是約翰，都是他們相處中的調(diào)劑品，異樣的相遇，最終走向幸福的結局。這樣的生活是浪漫的，看過《大篷車》的人都對這樣的生活滿心歡喜。
而我卻真的很欣賞妮莎，欣賞她的為愛而犧牲自己

想到印度電影，我的第一印象永遠是《大篷車》。
那是多年前一個夏天的傍晚，我和姥爺、姥姥在市場的一個小攤子買了《大篷車》的VCD回家看。依稀地，我只記得當時碟片里的畫面是黑白色，還有女主人公叫蘇尼塔。若干年后，作為一個大學生，當需要用理性的視角試圖審視印度電影時，我卻只能在這里祈求祖國的十余年教育容許自己在這里感性一次——容許我懷念那歡快的吉普賽大篷車隊——懷念那曾經(jīng)的夏天里那個美麗的日子。

重拾讓我重新認識了很多：譬如吉普賽，譬如愛情，譬如理想。
印度這個民族是古老而神秘的，我想我永遠不能祈求通過一學期課程的學習就能對它了如指掌，正如我不能保證自己究盡一生做中國人就能參透華夏文明一般。我想自己能做的就只是通過一些媒介去盡量了解與之相關的內(nèi)容而已。《大篷車》包含的元素其實不多，豆瓣上的大部分影評把注意力全都集中在了“吉普賽”這一民族身上，我也不免落了俗，想說說這群奔放而可愛的人兒。
我對吉普賽人的第一印象實在糟糕透頂

美麗的日子——再觀《大篷車》
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