下午才說水逆，晚上就看了這部《獅子座》。
侯麥長篇處女座。一個獅子座中年男人，在丟了遺產(chǎn)丟了住處之后丟了自己的故事。
然后，他就一直在巴黎街頭，塞納河畔走來走去，走來走去，走來走去，變成了流浪漢。
然后，遺產(chǎn)失而復得，影片戛然而止。
對了，他不好意思偷，也沒能力搶，乞討還要別人帶著一起。好胳膊好腿就是沒有想過工作。
在一天比一天更窘迫，一天比一天更襤褸中，徹底把自己搞丟。除了會咒罵骯臟的石頭（和自己名字發(fā)音相同）。
不知道導演想說什么？命運，還是個體的存在？只是

有戈達爾的深刻，有侯麥自己的幽默，還有莫泊桑的影子。
請注意，巴黎全景展示，你能找出那些鏡頭都在哪拍的嗎？
6月22日
一早被電報吵醒，告訴他繼承了伯母的遺產(chǎn)。
于是就開始慶祝，party，朋友聚會。
大段談論獅子星座的橋段，用槍打金星，致敬。獅子和金星是相愛的。
出差阿爾及利亞，石油。
7月13日
出差南非約翰內斯堡。
被剝奪了繼承權，到處借錢。泡妞也不成。
7月30日
更拮據(jù)，塞納河邊賣了幾本書湊飯錢。
拖欠房租被房東威脅叫警察。
只能在咖啡館門口椅子上過夜。
朋友介紹了個雜活。地鐵票還丟了，地鐵都坐不了。找不到人。
走投無路，公園里，河邊，別人的幸福都變成了他的痛苦，甚至想偷孩子的食物。
在集市偷餅干被打。
在衣兜里找出一枚硬幣（當時朋友還給他的6法郎），買了面包。
無產(chǎn)階級乞丐在咖啡館乞討被戲弄。
開始咒罵骯臟的巴黎。
在大橋石椅上睡覺，撿垃圾吃。
鞋子也壞了，用繩子綁住。
游船上丟下的，以為是一包糖，奮力撈起卻不是。
注意：郊區(qū)發(fā)生車禍，車上某人的名字是

皮埃爾：沒有工作的人，什么都不是。但每個人生下來不都是一樣的嗎？
流浪漢套裝的皮埃爾失去了進入中產(chǎn)階級的身份，財富成為判斷社會地位的唯一標準。
影片大量皮埃爾流浪巴黎的鏡頭，頗有種江山易改巴黎已非昨日感。
龐大社會體系已經(jīng)將每個人安排得明明白白，個人為群體所迫。
必須穿著得體才能為社會所承認，最終拯救皮埃爾的是他的小提琴。
結尾世界名畫：獲得遺產(chǎn)的皮埃爾，迅速拋棄了他的無產(chǎn)階級大哥。
只留下大哥在街道挽尊，原來沒有一個人樂于流浪漢身份，第歐根尼只有一個。

從未看到過侯麥電影中的角色，特別是主角，需要在貧窮的生存線上掙扎
掙扎著爬起來，還會有點風骨的撥了一下頭發(fā)
所謂感觸，無論如何都需要時間來蘊釀
侯麥的是大段大段的波瀾不驚的語言，或是自然環(huán)境的連續(xù)切換伴著音樂；相對的，塔可夫斯基的是長鏡頭
開始時看夜空，不帶勁的說星空無聊，看不到什么星，隨意說了說金星啟明星，事實上皮埃爾的星座就是金星。此時已打下基調：皮埃爾的巴黎生活就像巴黎黑幕般的夜空一樣的涅滅
小提琴也好，星宿之命也好，都只是借喻，挽救一個人的可能是命運

全片劇作內容保持著極其清晰對立而中立性的思辯與剖析，以一個無法通過音樂才華與外界溝通能力而不得志的小提琴家（片中提前過他的交際范圍）對權錢和人情兩大共存的社會性與個人間的相互關系做出了例證。
小提琴配樂從開頭幽魂般地從塞納河飄到男主角的夢魘，此后如影隨形地映射著他焦著的思緒貫徹其中：在被象征權錢的姑媽因人情重拾再因與表哥的情分（基督徒）比較下舍棄其繼承權產(chǎn)生的悲憤；在因錢權的意外降臨努力拉籠友人間人情關系卻又因失意后將情分換不得救命錢而自哀。2個月間他耳畔的腳步聲

埃里克侯麥_獅子星座_1962
6.5
竟然是我近期所看過眾多電影里感覺最吵的，對話也吵，弦樂更刺耳，完全不懂為什么要用小提琴把中后段裝得那么滿，環(huán)境音是聽覺上唯一友好的存在。片中皮埃爾來到公園坐在旁邊的三位女性閑聊工資跟旅游、或者在一個河邊長椅上狗朝他吠，而觀影的我就像那時的他一樣，聚會場面里戈達爾客串的角色把唱針移開那刻我真是謝天謝地。這個感覺偏怪異，因為埃里克侯麥導演的其他電影里旁白和臺詞遠比這部更多更雜。有句魯迅的名言是“當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口

【獅子星座】1962年，只是筆記，劇透
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