形式上，模仿布努埃爾痕跡太重了，對(duì)比布努埃爾的“走不出去的房間”《泯滅天使》“吃不了的飯”《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》，本片是“做不了的愛(ài)”，導(dǎo)演自己是想借這一形式幽默化去表達(dá)恐怖襲擊對(duì)法國(guó)的影響，這種思維倒是很法國(guó)。相比布努埃爾電影各種趣味以及諷刺性拉滿，本片除了不斷說(shuō)出性取向的冷幽默有點(diǎn)意思，始終沒(méi)有借這種形式將電影提高一個(gè)檔次。
內(nèi)容上，對(duì)主題完成度不高，人物關(guān)系支撐的戲劇密度看上去很大，但有效沖突很少，一開(kāi)始日常對(duì)話不斷引出的人物和劇情，我來(lái)了很大興致

在四進(jìn)戛納之后（[保持站立]入圍2016年主競(jìng)賽、[湖畔的陌生人]獲得2013年一種關(guān)注單元的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、[勇者不眠]和[逃亡大王]分別入選2003年和2009年的導(dǎo)演雙周單元），法國(guó)導(dǎo)演阿蘭·吉羅迪以他的第6部長(zhǎng)片[跟我走吧]開(kāi)啟了第72屆柏林電影節(jié)的全景單元，這是一部非常另類而現(xiàn)實(shí)的社會(huì)喜劇。
Cineuropa：你為什么決定制作一部以恐怖襲擊為背景的喜?。窟@是一個(gè)相當(dāng)微妙的主題。

2013 年，一部驚世駭俗的《湖畔的陌生人》在戛納成為爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，與獲得金棕櫚獎(jiǎng)的《阿黛爾的生活》相互輝映，不僅成為一時(shí)佳話，還使法國(guó)導(dǎo)演阿蘭·吉羅迪名聲大振。2016 年，他入圍戛納競(jìng)賽的《保持站立》繼續(xù)以人性欲望的陰暗主題，以及大尺度的性愛(ài)畫(huà)面掀起巨大爭(zhēng)議，至此這位導(dǎo)演與挑釁和禁忌題材畫(huà)上了等號(hào)。六年后，他的最新作品《跟我走吧》終于面世，意外地沒(méi)出現(xiàn)在他的福地戛納，而在今年柏林電影節(jié)的“全景”單元作為開(kāi)幕片首映。
吉羅迪這部新片是否因敏感的恐怖襲擊題材而被戛納拒絕不得而知

《跟我走吧》
吉羅迪的創(chuàng)作三重根
在10年代，有一部同性電影以大膽的情色畫(huà)面和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格俘獲大量觀眾的喜愛(ài)，并登上當(dāng)年《電影手冊(cè)》十佳榜首，這部電影就是法國(guó)導(dǎo)演阿蘭·吉羅迪的《湖畔的陌生人》。在先后四次入圍戛納以后，今年吉羅迪攜新片《跟我走吧》來(lái)到了柏林電影節(jié)的全景單元，這一次，他將目光轉(zhuǎn)向都市中的男女，試圖為我們展現(xiàn)法蘭西的另一面。
作 者：Stiles
天文學(xué)生，爵士樂(lè)愛(ài)好者，半吊子影迷
影片開(kāi)頭，一名穿著全套運(yùn)動(dòng)服的男子走進(jìn)我們的視線中，隨后畫(huà)面一轉(zhuǎn)

公寓樓是法國(guó)社會(huì)的縮影，移民議題、性別議題與政治議題奔涌而至，雜燴式的集合間或顯露出法式的冷幽默，如Mederic進(jìn)入鄰居家后，視線匹配切至放在圓桌上的各類槍支與管制刀具，再反打回Mederic驚訝失語(yǔ)的表情。吉羅迪也沿襲了法國(guó)室內(nèi)劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，調(diào)度自然的同時(shí)也隱含深意，常以某些插曲，或突如其來(lái)的人物，或身旁的裝置設(shè)施的變化中斷/干擾多組角色的交流，在Mederic與其余三位鄰居就是否收留Selim問(wèn)題展開(kāi)爭(zhēng)論一場(chǎng)，樓道的自動(dòng)燈為節(jié)約能源每隔幾秒黯淡一次，就此標(biāo)記出四人談?wù)搩?nèi)容的幾層遞進(jìn)

跟我走吧：吉羅迪的創(chuàng)作三重根
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-28417.html