有一個(gè)感覺(jué)，就是那個(gè)日本影星衣著浮夸，人品渣，對(duì)手下的小弟非打即罵。小弟們還跟著他，為什么？因?yàn)樗谴竺餍?，跟著他能開(kāi)工，能賺錢養(yǎng)家。
但是到大明星落魄的時(shí)候，他對(duì)小弟的那一番話表明了，他雖然拿電影當(dāng)敲門磚，但是還是愛(ài)電影的。最后小弟從十米高臺(tái)滾落后，對(duì)著他說(shuō)：阿寅，你真帥?。?br>大明星內(nèi)心的天平從名利轉(zhuǎn)向了電影藝術(shù)，他上躥下跳，手舞足蹈，從演員變成了攝影，變成了導(dǎo)演，不是想成全自己，而是想成全藝術(shù)。
或許這樣的人，深作欣二見(jiàn)過(guò)不少吧。
另一個(gè)感覺(jué)是幕府，最開(kāi)始看的時(shí)候

曾經(jīng)在一些香港綜藝節(jié)目里面，黃霑采訪一些港臺(tái)女演員的時(shí)候，肯定會(huì)問(wèn)類似問(wèn)題，我和很多人一樣，覺(jué)得這不就是借題發(fā)揮，跟曾志偉在娛樂(lè)節(jié)目調(diào)戲女藝人，女新人的手法類似？日本除了情色動(dòng)作片是不折不扣外，其他正片也是有很多裸露鏡頭嗎？后來(lái)，我?guī)е@個(gè)疑問(wèn)， 細(xì)細(xì)再看很多日本電影。由于正規(guī)渠道，引入的日本電影都是有刪節(jié)的，所以覺(jué)得 黃霑 在說(shuō)謊。長(zhǎng)大后，有了看很多日本原版電影的機(jī)會(huì)，包括《追捕》《陽(yáng)炎》，還有比如這部《蒲田進(jìn)行曲》，哪怕像這樣的喜劇片，開(kāi)頭還是少不了女星裸露鏡頭

主題曲一想起就是一片喜感，據(jù)說(shuō)蒲田火車站的到站音樂(lè)就是這個(gè)，不知真假。一部喜劇，在笑的同時(shí)又令人傷感就成功了。片中的人物表演夸張，前二十分鐘就在打打鬧鬧，突然一段裸露戲后轉(zhuǎn)換情感（松坂慶子每部都露點(diǎn)的嗎），作為現(xiàn)在的中國(guó)觀眾會(huì)難以理解女主，這分明是壓制女權(quán)的電影嘛，當(dāng)初上影廠還配音引進(jìn)了國(guó)內(nèi)，想想不可思議。現(xiàn)在來(lái)看，八十年代日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，電影業(yè)也飛速擴(kuò)張，這部戲很多橋段都被日后港臺(tái)電影紛紛模仿，連那首插曲也被翻成粵語(yǔ)的（名稱一下沒(méi)想起來(lái)），確實(shí)不愧經(jīng)典了

高峰秀子在自傳里曾詳細(xì)寫過(guò)她見(jiàn)聞的松竹從蒲田到大船的搬遷過(guò)程，也就是1936年1月，那年她不過(guò)12歲，還算是童星（自傳里高峰秀子提及從蒲田搬到大船制片廠的時(shí)間是1934年前后，大概分批？）。高峰秀子是這樣說(shuō)的：
焚燒膠卷的情景，使制片廠的人們停下了腳步，不知是誰(shuí)開(kāi)口唱了起來(lái)：
“夢(mèng)幻之都啊，電影之城，我們的蒲田……”
一人唱百人隨，于是大家一起唱起了《松竹之歌》。今天，電影事業(yè)已變成一種冷冰冰的企業(yè)和組織，所以現(xiàn)在的電影工作者對(duì)這種情景恐怕很難理解了。
“我們乘坐五十輛包租汽車和二十輛大型轎車，離開(kāi)了蒲田制片廠，向松竹大船制片廠進(jìn)發(fā)?！薄?br>不過(guò)1937年，她就到了東寶，所以后來(lái)黑澤明自傳里她又出現(xiàn)在了面試三船敏郎的一章里，其實(shí)她還是坐在最邊上的主考官之一，當(dāng)時(shí)她只有22歲。
當(dāng)時(shí)松竹做出這一舉動(dòng)是為了適應(yīng)無(wú)聲片到有聲片的轉(zhuǎn)換過(guò)度，所以蒲田和大船是松竹歷史上兩個(gè)有特殊紀(jì)念價(jià)值的地方（其實(shí)還有個(gè)京都制片廠）。
吸引本人開(kāi)始松竹這一話題的興趣可能還是來(lái)自之前小斑在豆瓣上寫《明明》的一篇評(píng)論

《蒲田進(jìn)行曲》于1982年上映，向我們展示了在無(wú)聲片到有聲片過(guò)渡時(shí)期演員的生存境況以及內(nèi)心情緒。影片以1920年設(shè)立的松竹蒲田制片廠為背景，影像之間表達(dá)了對(duì)日本電影鼎盛時(shí)期的懷念。
在世界電影史中，存在著諸多紀(jì)念聲音轉(zhuǎn)型時(shí)期的影片。如1952年上映的影片《雨中曲》，明星交替、技術(shù)革新、劇本變化……聲音出現(xiàn)的同時(shí)帶來(lái)了諸多新的問(wèn)題。再如2012年上映的影片《藝術(shù)家》，講述的正是發(fā)生在1929年至1932年變革時(shí)期的故事。喬治堅(jiān)守著輝煌的默片時(shí)代，佩皮則欣然接受有聲電影的到來(lái)

這片子在中國(guó)上映那會(huì)兒我還沒(méi)出世， 后來(lái)cctv-6有播過(guò)，揮之不去的影象是池田屋那幫白衣“幕府衛(wèi)士” 還有倒栽蔥滾下樓的安次，還有片尾拉起的“蒲田行進(jìn)曲”的布條，對(duì)松坂慶子反而沒(méi)什么印象。
影片其實(shí)是向片場(chǎng)致敬 查了下資料才知道的 以前老是以為蒲田機(jī)場(chǎng) ，在電視上看的那時(shí)候上初中，對(duì)影片理解尚膚淺。最近，重新看DVD版的，是上譯廠版本的，配音很到位，雖然一貫主張看電影一定要原聲，和諧版沒(méi)有裸露鏡頭，其實(shí)裸露可有可無(wú)。

所有演員表演都很夸張，甚至有些荒誕，很懷疑80年代的人們接受得了。
安次對(duì)銀四郎的忠心倒不如說(shuō)愚忠，甚至有點(diǎn)BL的傾向，還有赴死演出前買的巨額保險(xiǎn)除了小夏銀四郎也有份，別名“情義兩心知”似乎更能點(diǎn)題。
脫掉新選組隊(duì)服的土方歲三銀四郎一點(diǎn)都不帥，一派過(guò)氣明星的樣子，青春不再，這倒很符合戲中人的處境。
我想造成銀四郎很帥的錯(cuò)覺(jué)應(yīng)該歸功于童自榮的配音，“我..倉(cāng)岡銀四郎” 那把王子聲太瀟灑了。
扮演坂本龍馬那位是真田廣之吧

《蒲田進(jìn)行曲》：直到再見(jiàn)的那一天
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