感覺不如他以前的片子深刻，情節(jié)有些無聊乏味，加之痛苦的自虐，其實(shí)在說的是都市人的感情糾葛，但利用蒙太奇的敘事方式給人感覺不是十分流暢，以及怪異玄虛的結(jié)尾實(shí)在有些迷幻和幼稚。
ps：還有日語韓語的流暢對(duì)話，猜測(cè)是導(dǎo)演故意設(shè)計(jì)成這樣的，但同時(shí)建筑、場(chǎng)景都十分中式，處處有中國(guó)傳統(tǒng)文化的影子，例如刺繡、篆刻，感覺到一種非常不和諧的氛圍……

大概有兩年的時(shí)間沒有看金基德的電影了，是刻意的不想看，而無意中看見這個(gè)名字，心里莫名的生癢，還是要鼓足勇氣靜靜的看下去，這個(gè)導(dǎo)演把人性中邪惡及脆弱的東西無限的擴(kuò)大化，再投影到每個(gè)觀影者內(nèi)心深處使之翻轉(zhuǎn)疼痛，同樣這部電影也依然，看著表面無趣卻害怕繼續(xù)深究，到底忘記一個(gè)人，到底愛一個(gè)人，到底恨一個(gè)人需要多大的勇氣呢？而里面到底參雜著怎樣的復(fù)雜關(guān)系呢？也許只能用荒誕無法用科學(xué)清晰解釋的夢(mèng)境來搪塞吧？愛一個(gè)人是痛苦。。。

故事梗概：
男主人公對(duì)前女友戀戀不忘，偶然間竟發(fā)現(xiàn)凡事他夢(mèng)到的場(chǎng)景都會(huì)以夢(mèng)游的形式成為女主人公的現(xiàn)實(shí)。如果夢(mèng)是一種妄自菲薄的構(gòu)想，那么所有他對(duì)前女友的精神意淫都在女主人公身上變成具體的事件，并且發(fā)生在女主人公的前男友身上。巧合的是男主人公臆想中的摯愛偏偏和女主人公口中怨恨的前男友是一對(duì)兒。他們想盡了辦法不睡覺不做夢(mèng)，最后卻相互愛上了對(duì)方。離奇的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)使得男女主人公在愛的河流里癲狂，迷失和做到某種程度的釋然。
據(jù)傳《悲夢(mèng)》靈感源于莊周夢(mèng)蝶

雖然玄虛之類看多了也就沒什么趣味性可言了，但還是為金基德的異想佩服了一回。
與很多人看法不同，日語和韓語在假象的無障礙的情況下同時(shí)出現(xiàn)，并沒有為觀影造成不好的感覺，反而相較無極、赤壁等影片里日本演員蹩腳的普通話而言，倒是個(gè)不錯(cuò)的做法。
小田切讓的演出的確是不可替代的，李娜英的演技也真的叫人嚇了一跳。
但一旦要評(píng)個(gè)分?jǐn)?shù)，那一顆星卻扣在禪風(fēng)的做作上。結(jié)果怎樣你就猜吧，誰也不知道真正的答案，參不透的就叫作“禪”。
金基德所有作品里，個(gè)人最喜歡的是空房間，像是看完一出精彩的魔術(shù)表演，詫異連連，其次是時(shí)間，無奈到絕望的改變。一直不太喜歡看他電影里有關(guān)自虐的情節(jié)，比如薩瑪利亞女孩，而性愛場(chǎng)景更是從電影開始就預(yù)料到，漸漸成為一種模式。
一直欽佩金基德可以持之以恒地迎合著小眾情趣，但作為一個(gè)導(dǎo)演、編劇，一旦被人摸透了路數(shù)，也就離山窮水盡不遠(yuǎn)了。
依舊期待。

鎮(zhèn)和蘭，鎮(zhèn)的前女友和蘭的前男友，這四個(gè)角色間的關(guān)系像一個(gè)連上對(duì)角線的正方形。
鎮(zhèn)在夢(mèng)里不斷扮演兩個(gè)角色，期待被愛卻依舊擔(dān)心失去（此時(shí)他自己也同時(shí)是闖入者），和嫉妒愛人被別人占有（闖入女友和別人做愛的房間），都在以直觀形式進(jìn)行補(bǔ)償，他無法緩解，只有寄望于時(shí)間，這是個(gè)死結(jié)。
而蘭的實(shí)現(xiàn)雖在夢(mèng)里是一個(gè)積極的參與者，只是這個(gè)角色完全不被她的意識(shí)所認(rèn)同，她對(duì)于前男友的厭惡被潛意識(shí)投射為一個(gè)正面的性需要來達(dá)成轉(zhuǎn)化（莫非金導(dǎo)又男權(quán)了～），并正因?yàn)橐庾R(shí)上的不認(rèn)同而把這種壓抑再次加深了，對(duì)她來說，這也是個(gè)死結(jié)。
二人各自前情人的夢(mèng)中形象，就是所謂替身了。這種關(guān)系在影片中間那段草地上四人對(duì)決的場(chǎng)景被說得很明晰：鎮(zhèn)和蘭從胡亂的陰影投射，到直面了各自替身所代表的自己的陰影，那個(gè)脆弱，莽直，和無助的形象。憐惜自己，去心疼自己，老實(shí)說，這段是很打動(dòng)我的部分，它似乎代表了一種自我治療的達(dá)成。
接下來，鎮(zhèn)和蘭的關(guān)系走向愈加明確，但夢(mèng)里卻越來越糟糕。片子從開頭起就一直暗暗鋪陳了"佛"的概念

已經(jīng)和撒瑪利亞女孩，空房間，弓有了本質(zhì)上的差別。語言的界限就是你世界的界限，像金基德這樣偏執(zhí)的導(dǎo)演只可能在改變世界觀和價(jià)值觀的時(shí)候電影語言會(huì)有那么明顯的轉(zhuǎn)變，這個(gè)轉(zhuǎn)變從呼吸開始，到悲夢(mèng)已經(jīng)成形。
整個(gè)觀影過程讓我很矛盾，我一直在適應(yīng)片子接近話劇的夸張，忍不住回憶我從前看他的那些片子，安靜又冷漠，如今已經(jīng)是很難找到蹤跡，說實(shí)話，我更留戀?gòu)那啊?br>從前是試圖用極致的簡(jiǎn)潔來概括復(fù)雜，用極致的沉默來渲染語言的空洞，用極致的冷漠來表達(dá)交流和關(guān)切，這些在悲夢(mèng)被大量的語言，暴力，音樂，華麗和戲劇性取代。
前半段用力過度了，劇本本身就有些勉強(qiáng)，介于無限的想象和現(xiàn)實(shí)中間，偏偏做不到黑白同色，讓人覺得又揪心又尷尬。如果兩個(gè)人一個(gè)晚上睡一個(gè)白天睡是不是問題就小很多？反正兩個(gè)人基本和社會(huì)沒有交流，即使有這個(gè)情況下放一放也沒什么，卻偏偏要相互折磨。
后半段除了及其細(xì)膩的暴力以外我覺得金基德靈光乍現(xiàn)了，我喜歡的部分有四個(gè)人集合的夢(mèng)，謀殺，以及采用同一個(gè)人處理多個(gè)角色的想法

2008年，09年第一部讓有哭的沖動(dòng)的電影《悲夢(mèng)》，相當(dāng)完美。
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