這部片子的調子和荒木經維一點關系都沒有。
這個說法想必大家也不會太反對，竹中直人把一切的瑣碎和模糊串聯(lián)在了一起，用暖而淡的憂傷回憶發(fā)酵成一部人人都懂得如何欣賞的片子，長鏡頭，360度的旋轉緩慢而有力……讓感情從中間一點點的滲透出來，不需表白。對不起，其實沒什么大事發(fā)生，但生活就是這樣，如果有人離去，那這就哀傷，如果與子偕老，這就是甜蜜。
但是和荒木經維相比，那肯定不是他的風格，是竹中直人的風格。只有中年人才懂吧。
專業(yè)的說法，看別人的吧。

日和是日本當地三月的一個節(jié)氣。春天里最美好的一段時光，陽光，和風，湖畔，向日葵，貓，相機，罐頭，男孩，土耳其進行曲。柔弱的陽子和攝影師丈夫。出走，神經質。爭執(zhí)，隔閡。沉默，憂郁。蚊鳴，從未停止的呵護。

地鐵上拾起的罐頭。帶著它走回家的路。黃色的kirin原來是個男孩子。雖然難過，去找尋自己的幸福吧，罐太郎，祝你幸福。

當陽子獨立的穿行于東京的鬧市冷巷，尾隨而來的丈夫發(fā)現妻子不再柔弱，而是作為自由獨立的狀態(tài)勇敢的面對生活，這樣燦爛的妻子形象令丈夫散漫敏感的心中產生了震撼、激動與困惑。

曾經的蜜月地，柳川。紅色的船，紅色的傘。日本的威尼斯，湖水平靜，伊人笑靨如花。丈夫理發(fā)時睡著了，醒來后陽子出走了。在湖邊喘著粗氣流著淚的他笑了，陽子蜷縮在小船上睡著了。她是個無助的孩子。在日本文化中，美往往與悲聯(lián)在一起，在對人生的哲學思辨中，過于完美的體驗會自然引起感傷凄然的情緒。

返回東京的那趟列車，妻子孤零零的包，又一次的出走。丈夫站在車門口向站臺遠處眺望，看到陽子抱著兩個罐頭和一小簌野花向他跑來

今天又看了遍《東京日和》，第三遍。因為飯桶叔叔說，荒木經惟出現在了影片最后那部分的列車上。
　 《感傷之旅·冬之旅》，記錄了他妻子住院期間直到葬儀的過程。
　　其中的一張是這樣的--兩只手相握在一起，那是荒木和臨終時的陽子。
島津說：“別人都說我們感情好，也許是真的，但是……為何要隱瞞應該談的東西……也許是太珍惜對方吧……陽子，快樂嗎，跟我在一起快樂嗎？”陽子轉過頭，說：“別問我，我要哭了?！?br> 雨中，兩人在石面上彈奏著“鋼琴”。陽子繞著屋內的柱子說：“你對我太好了?！睄u津看著獨自一人的陽子想著：這是“婚后，頭一次見到陽子一個人的樣子，覺察到沒有我，仍可生存，雖然是理所當然，仍令我血騰。還有，在小船上安然睡去的陽子，站臺上拿著小花和飲料奔跑而來的陽子，照片上黑白影調下的陽子，還有在他們最艱難的時刻里總是過度敏感的陽子。所有的一切，幾乎都是生活瑣碎而平凡的細節(jié)。生活總是隱忍了所有的平淡，包括平凡的愛，對，是平凡，而不是平淡。
片頭，島津說，那是他和陽子最艱難的一段時間

【東京日和】建議與荒木的紀錄片配合著看
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