看過電影，吃過午飯，窗外響起了雷聲，轟隆隆的，許久之后，此時暴雨傾盆而下。
站在窗前，看見筆直的雨75度角傾注，心里是看過電影之后的淡淡而執(zhí)拗的哀愁。
東京日和，片子里都是明亮而不耀眼的光，只有一次大雨，是島津和陽子在郊外跑步遭遇的，雨中，他們發(fā)現(xiàn)了一塊巨石，陽子說，像鋼琴，兩個人跑過去，放上手指，邊彈便哼，音樂的旋律就流溢出來，漸漸匯成歡快奔放的調(diào)子，情不自禁大聲笑，陽子高興地跳上巖石，在雨中旋舞，島津也跳上去，抱住她一起舞，還是不住聲的笑，和著大雨的音樂和笑聲，有種奇特的和諧……
東京，有陽光的寧靜的街道、靜悄悄的屋外的曬臺、如絲如縷的蟬聲、沉靜的女人，一切都沐浴在和煦的陽光下，女人叫陽子。
也許一想起這女人，想起和她一起在東京度過的日子，心里涌起的，就是晴空萬里下的寧靜吧。
這是一種空，因為空，而沒有什么比它更滿。
竹木直人因為被攝影師荒木經(jīng)惟的同名書打動，拍了這部《東京日和》，電影故事和書的具體關(guān)聯(lián)不大，保留了主人公攝影師的身份，和陽子的名字。
“我的攝影生涯，是從遇見陽子開始的

　　實在懷疑這個寫電影簡介的人有沒有認(rèn)真看過這部電影，內(nèi)容簡介基本與事實（當(dāng)然是指電影情節(jié)啦～～）不符合，不是說它錯與對的問題，而是感情線路、色彩不合拍的問題。
　　影片不是什么驚天動地、感人肺腑的類型，倒估計是一些人看了會打瞌睡的的一部影片，但卻是喜歡它那濃重的日積月累的情感味道。依然是日本電影很常用的細(xì)膩劇情，還有唯美畫面，幾乎每一個鏡頭都是很好的攝影作品。不知道是理解的問題還是文化差異或者是剪切跨度過大，電影始終有幾處不大明白。但就是因為它是一部細(xì)膩得不能再細(xì)膩、生活的不能再生活的片子，其他的也就可以忽略不計了。島津先生的愛人陽子比島津先生年輕不少，他們之間的愛情卻有如“兩小無猜”般的，純真得不能再純真，堅持著這樣一份深厚的愛，兩人都為此承擔(dān)不少。影片中，細(xì)節(jié)小到飯桌上兩人的表情，小到了兩人運(yùn)動時的嬉笑，小到了一個眼神的眨動、一個嘴角的上揚(yáng)。
　　這，不是什么大片，僅僅是一部紀(jì)念兩個人愛情的片子，沒有半點(diǎn)虛假。
　　愛情，真的能如此清澈嗎？？羨慕……

【東京日和】讓她不朽的不是那些照片，而是消逝的生活
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