為了更好地考察中外災(zāi)難片里的現(xiàn)代意識(shí)，我們有必要首先對(duì)災(zāi)難片進(jìn)行更為細(xì)致的分類(lèi)，盡管這種分類(lèi)并不是那么準(zhǔn)確。按照致災(zāi)緣由來(lái)劃分，災(zāi)難片大致可以分為天災(zāi)片、人禍片、災(zāi)禍片三種，這里所謂的災(zāi)禍片，也就是天災(zāi)和人禍結(jié)合發(fā)生的情況；按照影片選題來(lái)劃分，災(zāi)難片大致可以分為災(zāi)前預(yù)防片、搶險(xiǎn)救災(zāi)片以及災(zāi)后處理片三種。
改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)大陸拍攝的災(zāi)難片寥寥可數(shù)，主要有《冰河死亡線(xiàn)》、《緊急迫降》、《極地營(yíng)救》、《驚濤駭浪》、《驚心動(dòng)魄》、《超級(jí)臺(tái)風(fēng)》、《驚天動(dòng)地》、《唐山大地震》這幾部，其中的大多數(shù)屬于天災(zāi)片，只有《緊急迫降》、《驚心動(dòng)魄》這兩部片子可勉強(qiáng)算作是人禍片、災(zāi)禍片。而在外國(guó)災(zāi)難片里，則有很多典型的人禍片、災(zāi)禍片，比如《卡桑德拉大橋》、《不沉的太陽(yáng)》、《我是傳奇》等。
一般情況下，天災(zāi)片主要體現(xiàn)的是“憂(yōu)患”和“敬畏自然”的意識(shí)。而在《冰河死亡線(xiàn)》、《極地營(yíng)救》、《驚濤駭浪》、《超級(jí)臺(tái)風(fēng)》、《驚天動(dòng)地》等天災(zāi)片里

徹底的通俗卻又超越通俗的出色作品，在面對(duì)日航重組問(wèn)題的當(dāng)下，制作與觀(guān)看本片都是相當(dāng)有意義的。——小梶勝男（影評(píng)人）
拍得干凈利落，猶如棒球中以直線(xiàn)球決勝負(fù)般的制作手法，加上演員們熱烈的演出，都深深感動(dòng)了我?！深樱ㄓ霸u(píng)人）
表面上，《不落的太陽(yáng)》確實(shí)可以歸入山崎豐子作品改編的行列。當(dāng)《白色巨塔》、《華麗一族》、《不毛地帶》先后被改編成日劇并取得成功，日本掀起了一股作者熱，社會(huì)派小說(shuō)再度引發(fā)關(guān)注?！恫宦涞奶?yáng)》抖出了航空公司的內(nèi)幕，揭露出現(xiàn)代資本社會(huì)的黑暗腐敗。置身其中的個(gè)體為了不受拘役，選擇了抗?fàn)幉⒔邮芨淖儭?br>然而在我看來(lái)，《不落的太陽(yáng)》另有一部“兄弟片”，那就是原田真人2008年的《超越巔峰》。兩部電影都是圍繞1985年日本航空123號(hào)班機(jī)空難做講述，《超越巔峰》選擇了被帶入其中的新聞從業(yè)者，而《不落的太陽(yáng)》從正面觸及了日航內(nèi)部的紛亂爭(zhēng)斗。它們都不約而同地進(jìn)入到行業(yè)內(nèi)部領(lǐng)域，通過(guò)今昔對(duì)比，表現(xiàn)出人物的內(nèi)心自省，重新認(rèn)識(shí)自己。
面對(duì)這類(lèi)與重大真實(shí)事件有關(guān)聯(lián)的電影

第33屆日本電影學(xué)院賞最佳影片、最佳男主角，在日本Yahoo電影版的評(píng)分高達(dá)4.02分（滿(mǎn)分5分）。
沒(méi)有《真相至上》那么的極端和矛盾重重，還是探討了人性和生存的矛盾，正是這樣，堅(jiān)守才格外的有意義。
在小說(shuō)連載的時(shí)候，就曾多次遭到日本航空的強(qiáng)烈抗議。這部片子在拍攝的時(shí)候，更是沒(méi)有得到日航的配合，因此很多日航的鏡頭，都是電腦制作而非實(shí)拍。而最終這部被認(rèn)為無(wú)法在日本國(guó)內(nèi)影像化的作品終于走上了大熒幕，日航這個(gè)巨人，也終于倒下了。

自《唐山大地震》獲得成功以后，馮小剛緊接著又執(zhí)導(dǎo)了《一九四二》。向來(lái)以喜劇片創(chuàng)作見(jiàn)長(zhǎng)的馮導(dǎo)，近年來(lái)似乎又迷戀上了災(zāi)難片。然而，在國(guó)產(chǎn)電影里，災(zāi)難片仍是一種少見(jiàn)的類(lèi)型。和外國(guó)災(zāi)難片相比較，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片又有著怎樣的特色呢？
為了更好地考察國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片，我們有必要對(duì)災(zāi)難片進(jìn)行粗略的分類(lèi)。按照致災(zāi)的緣由來(lái)劃分，大致可以分為天災(zāi)片、人禍片和災(zāi)禍片三種。這里所謂的災(zāi)禍片，也就是天災(zāi)和人禍結(jié)合發(fā)生的情況。改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)拍攝的災(zāi)難片寥寥可數(shù)，主要有《冰河死亡線(xiàn)》、《緊急迫降》、《極地營(yíng)救》、《驚濤駭浪》、《驚心動(dòng)魄》、《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》、《驚天動(dòng)地》、《唐山大地震》、《一九四二》等，其中大多數(shù)屬于天災(zāi)片，只有《緊急迫降》、《驚心動(dòng)魄》可以算作是人禍片或?yàn)?zāi)禍片。而在外國(guó)災(zāi)難片里，則有很多的人禍片、災(zāi)禍片，比如《卡桑德拉大橋》、《不落的太陽(yáng)》、《我是傳奇》等。
一般情況下，天災(zāi)片主要傳達(dá)“憂(yōu)患”和“敬畏自然”的意識(shí)。而在大多數(shù)國(guó)產(chǎn)天災(zāi)片里，并沒(méi)有通過(guò)特技手段展現(xiàn)出冰河、雪崩、洪水、臺(tái)風(fēng)等天災(zāi)的殘酷性

《不沉的太陽(yáng)》是山崎小姐于1995至1999年在《新潮周刊》開(kāi)始連載的社會(huì)派小說(shuō)，小說(shuō)由“非洲篇”、 “御巢鷹山篇”、“會(huì)長(zhǎng)室篇”三個(gè)部分構(gòu)成，所出版的單行本有五卷，共二千三百頁(yè)，是名副其實(shí)的長(zhǎng)篇巨作，山崎豐子真不愧被讀者稱(chēng)作是“日本的巴爾扎克”。新聞?dòng)浾叱錾淼纳狡樨S子，慣用現(xiàn)實(shí)主義手法進(jìn)行大手筆的連續(xù)創(chuàng)作，揭露日本廣泛存在的社會(huì)問(wèn)題，就拿這部《不沉的太陽(yáng)》來(lái)說(shuō)，其中既有重大的歷史事件，日航123航班是史上最慘重的單機(jī)空難；也有敏感的政治因素，國(guó)企與議會(huì)間的違法炒匯互惠互利；更有龐雜的派系斗爭(zhēng)，國(guó)航內(nèi)部勢(shì)力的重新洗牌和殘忍打壓。這本書(shū)的電影化面臨著重重壓力，在小說(shuō)連載的時(shí)候，就曾多次遭到日本航空的強(qiáng)烈抗議。
山崎卻一直期待著它被搬上銀幕的那一天，“小說(shuō)沒(méi)被拍成電影，我絕不會(huì)離開(kāi)人世?！苯?jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的拍攝，這部鴻篇巨制終于面世了，山崎小姐感動(dòng)地說(shuō)：“完成了這個(gè)曾經(jīng)看似不可能的任務(wù)。作為作者的我，非常高興，我一直等待著這一天的到來(lái)。故事主人公恩地元在不公平、被疏遠(yuǎn)的環(huán)境下

你這是做什么，剛才是怎樣？
公司的回覆毫無(wú)誠(chéng)意可言，我們不能就此妥協(xié)。
阻止首相專(zhuān)機(jī)只是戰(zhàn)術(shù)，一旦實(shí)行了，不只傷到公司，同時(shí)會(huì)遭到各界討伐。
輕易屈服就永遠(yuǎn)不會(huì)改善，飛安是禁不起時(shí)間考驗(yàn)的。
之前有位警官說(shuō)我孫子有蛀牙，我孫子才剛滿(mǎn)一歲，忍不住有點(diǎn)火大，我叫兒子帶孫子來(lái)給我看，他說(shuō)要開(kāi)車(chē)來(lái)，但長(zhǎng)途駕車(chē)不好，我媳婦容易暈車(chē)，就勸他別開(kāi)車(chē)，我說(shuō)飛機(jī)安全又不會(huì)出事，然后寄了機(jī)票去給他們。
小步、優(yōu)哉、惠子，你們要好好相處，一起照護(hù)好媽媽?zhuān)职謱?duì)不起你們，永遠(yuǎn)無(wú)法回家了

《不沉的太陽(yáng)》大叔間的命運(yùn)碰撞
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