自《唐山大地震》獲得成功以后，馮小剛緊接著又執(zhí)導(dǎo)了《一九四二》。向來以喜劇片創(chuàng)作見長(zhǎng)的馮導(dǎo)，近年來似乎又迷戀上了災(zāi)難片。然而，在國(guó)產(chǎn)電影里，災(zāi)難片仍是一種少見的類型。和外國(guó)災(zāi)難片相比較，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片又有著怎樣的特色呢？
為了更好地考察國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片，我們有必要對(duì)災(zāi)難片進(jìn)行粗略的分類。按照致災(zāi)的緣由來劃分，大致可以分為天災(zāi)片、人禍片和災(zāi)禍片三種。這里所謂的災(zāi)禍片，也就是天災(zāi)和人禍結(jié)合發(fā)生的情況。改革開放以來，中國(guó)拍攝的災(zāi)難片寥寥可數(shù)，主要有《冰河死亡線》、《緊急迫降》、《極地營(yíng)救》、《驚濤駭浪》、《驚心動(dòng)魄》、《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》、《驚天動(dòng)地》、《唐山大地震》、《一九四二》等，其中大多數(shù)屬于天災(zāi)片，只有《緊急迫降》、《驚心動(dòng)魄》可以算作是人禍片或?yàn)?zāi)禍片。而在外國(guó)災(zāi)難片里，則有很多的人禍片、災(zāi)禍片，比如《卡桑德拉大橋》、《不落的太陽》、《我是傳奇》等。
一般情況下，天災(zāi)片主要傳達(dá)“憂患”和“敬畏自然”的意識(shí)。而在大多數(shù)國(guó)產(chǎn)天災(zāi)片里，并沒有通過特技手段展現(xiàn)出冰河、雪崩、洪水、臺(tái)風(fēng)等天災(zāi)的殘酷性

《不沉的太陽》是山崎小姐于1995至1999年在《新潮周刊》開始連載的社會(huì)派小說，小說由“非洲篇”、 “御巢鷹山篇”、“會(huì)長(zhǎng)室篇”三個(gè)部分構(gòu)成，所出版的單行本有五卷，共二千三百頁，是名副其實(shí)的長(zhǎng)篇巨作，山崎豐子真不愧被讀者稱作是“日本的巴爾扎克”。新聞?dòng)浾叱錾淼纳狡樨S子，慣用現(xiàn)實(shí)主義手法進(jìn)行大手筆的連續(xù)創(chuàng)作，揭露日本廣泛存在的社會(huì)問題，就拿這部《不沉的太陽》來說，其中既有重大的歷史事件，日航123航班是史上最慘重的單機(jī)空難；也有敏感的政治因素，國(guó)企與議會(huì)間的違法炒匯互惠互利；更有龐雜的派系斗爭(zhēng)，國(guó)航內(nèi)部勢(shì)力的重新洗牌和殘忍打壓。這本書的電影化面臨著重重壓力，在小說連載的時(shí)候，就曾多次遭到日本航空的強(qiáng)烈抗議。
山崎卻一直期待著它被搬上銀幕的那一天，“小說沒被拍成電影，我絕不會(huì)離開人世?！苯?jīng)過漫長(zhǎng)的拍攝，這部鴻篇巨制終于面世了，山崎小姐感動(dòng)地說：“完成了這個(gè)曾經(jīng)看似不可能的任務(wù)。作為作者的我，非常高興，我一直等待著這一天的到來。故事主人公恩地元在不公平、被疏遠(yuǎn)的環(huán)境下

第33屆日本電影學(xué)院賞最佳影片、最佳男主角，在日本Yahoo電影版的評(píng)分高達(dá)4.02分（滿分5分）。
沒有《真相至上》那么的極端和矛盾重重，還是探討了人性和生存的矛盾，正是這樣，堅(jiān)守才格外的有意義。
在小說連載的時(shí)候，就曾多次遭到日本航空的強(qiáng)烈抗議。這部片子在拍攝的時(shí)候，更是沒有得到日航的配合，因此很多日航的鏡頭，都是電腦制作而非實(shí)拍。而最終這部被認(rèn)為無法在日本國(guó)內(nèi)影像化的作品終于走上了大熒幕，日航這個(gè)巨人，也終于倒下了。

《不沉的太陽》2009佳片有約，災(zāi)難片與現(xiàn)代意識(shí)
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