《狐步舞》是由以色列、德國(guó)、法國(guó)聯(lián)合制作的劇情片，由以色列導(dǎo)演塞繆爾·毛茨執(zhí)導(dǎo)，利奧·阿什肯納茲、莎拉·埃德勒等聯(lián)合主演的劇情片。影片講述了一個(gè)年輕士兵在站崗時(shí)遭遇不測(cè)，這給他的家庭帶來(lái)了不可想象的災(zāi)難的故事。
整個(gè)影片的場(chǎng)景集中在三個(gè)地方，伴隨著場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，影片被分為三段。最開(kāi)始是發(fā)生在父母家中的近乎荒誕的故事。下來(lái)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到士兵兒子駐扎的荒涼、人跡罕至的沙漠崗哨，講述幾個(gè)年輕稚氣的娃娃兵，守衛(wèi)著戈壁灘上一條孤零零的公路的百無(wú)聊賴的生活。最后再返回到家中的背景

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今天熊要聊一部冷門(mén)的電影，豆瓣標(biāo)記的人數(shù)不到一千人，但它值得你靜下心來(lái)品一品——
狐步舞
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這是以色列導(dǎo)演塞繆爾·毛茨繼處女作《黎巴嫩》后時(shí)隔八年的作品。
名不見(jiàn)傳的他憑借《黎巴嫩》在威尼斯國(guó)際電影節(jié)上技驚四座，最終拿下了金獅獎(jiǎng)。
時(shí)隔多年再出手，同樣沒(méi)有令我們失望，獲得第74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀獅獎(jiǎng)。
狐步舞本來(lái)指的是一種西式舞蹈。
在西方國(guó)家的婚禮上

本屆香港國(guó)際電影節(jié)上看到最賞心悅目的一部電影。這種形式與內(nèi)容兼顧，視聽(tīng)風(fēng)格與表達(dá)主題俱佳的作品在九十年代比較盛行，近年來(lái)愈發(fā)少見(jiàn)。我沒(méi)看過(guò)這位以色列導(dǎo)演的處女作《黎巴嫩》，但是這部蟄伏多年創(chuàng)作而成的作品令我眼前一亮，導(dǎo)演透過(guò)獨(dú)特的三幕劇反思戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬本質(zhì)令我深感震撼。
第一幕在密閉家庭里的敘事令人啼笑皆非，開(kāi)場(chǎng)有一種獨(dú)裁政府高壓統(tǒng)治下的意味，戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲的兒子對(duì)父母而言首先是悲痛的，而報(bào)喪人卻用強(qiáng)制手段控制父母的悲傷情緒，還跳過(guò)見(jiàn)兒子遺體的程序直接安排葬禮

這部電影太好看了，我真的好喜歡三大電影節(jié)，能給這些好導(dǎo)演一個(gè)展示自己的機(jī)會(huì)，能給欣賞作者電影的人莫大的享受。
這部電影的鏡頭讓我折服，開(kāi)局在房間里男主老婆昏過(guò)去后，推到后面那幅混亂的畫(huà)，在我理解中，這幅多次出現(xiàn)的畫(huà)展現(xiàn)了男主復(fù)雜、抑郁的心情。在房間內(nèi)，俯視鏡頭后接跟拍、壓花玻璃后走近的男主、邊境湖水的鏡面效果、隱喻蒙太奇，還有最后男主夫妻的旋轉(zhuǎn)鏡頭——人不轉(zhuǎn)，背景轉(zhuǎn)，這個(gè)鏡頭真的太美了，表達(dá)了夫婦此刻復(fù)雜的感情

60年前著名的猶太裔政治思想家漢娜·阿倫特以《紐約客》特約撰稿人的身份報(bào)道了以色列政府對(duì)德國(guó)納粹高官、猶太人大屠殺“最終方案”主要負(fù)責(zé)者阿道夫·艾希曼的審判。并在此后提出了著名的“平庸之惡”的概念。在阿倫特看來(lái)這種惡廣泛地存在于現(xiàn)代生活中，它的平庸正是由無(wú)數(shù)個(gè)個(gè)體的無(wú)意為之而塑成的。在這種平庸之惡的籠罩下個(gè)人永遠(yuǎn)屈服與時(shí)代境遇或體制，默認(rèn)其中的不道德行為甚至成為這種不道德體制的實(shí)踐者。同時(shí)他們的良心不安也在體制的庇護(hù)和同類個(gè)體的認(rèn)同中得到了開(kāi)解

大師級(jí)的劇情片 「狐步舞」簡(jiǎn)評(píng)
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