日本的《蒲公英》是今年北京國際電影節(jié)看的第一場電影，好像是八幾年的電影，之前看了簡介，知道是關于美食的故事，自己還是非常期待的。因為此前看日本的動漫，如宮崎駿的動畫片，里面每次看到煮方便面都覺得好好吃啊，所以覺得一定是溫暖歡樂的片子。
結果開場沒多久，來了一段大尺度，而且沒有刪減，絕對的勁爆哦。一個很漂亮的妹子，基本上三點全露，而且都是花式秀恩愛。不過畫面挺美啦，是我喜歡的類型。問題是，我是和一個異性朋友來的，而且坐在巨幕的第四排，屏幕賊拉大，整個畫面都是美女的胸部
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野上照代（《等云到》）和橋本忍（《復眼的影像》）書中，伊丹萬作是被捧上日本電影神壇的人物（之一）。
如果伊丹萬作不是去世于二戰(zhàn)剛結束的1946年，而是多活二十年，他是否會改寫日本電影史？因為戰(zhàn)后二十年，幾乎每個人（小、黑、溝）都爆發(fā)了驚人創(chuàng)作力和電影第二春。在《電影旬報》導演排行榜上，你能輕松找到這些早逝導演的生命痕跡：除了《赤西蠣太》，封為編劇之神的伊丹萬作，并沒有導演作品能留下來。
大林宣言在《花筐》里，致敬了29歲去世的山中貞雄
影片的主線當然是tampopo 怎么做出理想拉面的故事。拉面是大眾食品，但即便是大眾食品也可以精益求精，做到極致，無論是湯的味道，面的筋道，還是服務的細致入微。但無論如何，拉面畢竟是平民食品。相比之下，影片中的白衣男子代表貴族，最后被亂槍打死，表明飲食貴族時代在導演伊丹十三眼里的終結。
主線之外，電影又有很多獨立的片段，各有各的妙趣。高級法國餐廳點菜一段對日本社會等級森嚴的嘲諷，令人拍案叫絕。位高權重的大老板不懂裝懂瞎點， 手下的人只敢照貓畫虎
這部電影讓人眼前一亮的是弱人物關系-強飲食共性的敘事結構。鏡頭的轉換，劇情的穿插以主線角色身邊路過的毫無關系的角色切入，看似散漫隨性，實則強調飲食在普羅大眾生活中的地位，弱化貧富、階層在不同飲食供給上造成的差異，提煉飲食之于人的共性。
除了飲食，貫穿全片的這里還有兩點值得說道。一是白衣男關于“人生如戲”的看法以及實踐。類似片花的影院觀影點評、人生感嘆，既是互動，又是旁白，還是劇中劇，給萬花筒般的電影人生做了最好的詮釋。這個角色的設定享受了極樂的物色享受
之所以知道這部電影 是因為cc出了 封面也沒有再特別好看 當時也沒有特別在意 后來好像看到說是北影節(jié)要上 反正北京要上修復版本 所以就看了下簡介 一個關于拉面食色性的故事 看起來還蠻有意思的
蒲公英：itadakimasu
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