邊看邊想問題：假如一個不與社會合作的人，他到底能走多遠，能到什么程度，有無底線。影片沒有給出答案，它讓僵尸回到廣場群鴿飛揚的起點，又是輪回。但它展現(xiàn)這類人的一切，這就足夠。包括對某種東西的向往（魔鬼列車樂隊），他的愛情，他的家庭，他與主流社會的依托和拒絕（那個頗受歡迎的樂隊）。魔鬼列車總是與他交臂而過，心中卻切切焉，處于社會的邊緣，挑戰(zhàn)主流，拒絕合群，永遠不受歡迎成為他們的標簽，但充滿神秘，有點恐懼，任何社會都害怕他們，對一種精神力量的內(nèi)在恐懼，社會能鎮(zhèn)壓的是肉體的力量。僵尸比魔鬼列車更甚，他獨自一人，不想加入任何社會團隊，不想為那些渴望他滿足需要的人賣唱。這就是他（僵尸），一個永遠的城市漂泊者，現(xiàn)代邊緣人，拒絕任何社會合作和規(guī)范的人。

白色頭巾和袍子的情人漸漸遠去..
美好的總會出現(xiàn)在彌留之際。
僵尸是很典型的被社會遺棄的人。你可以說，是他放棄了自己。但命運選擇了他勝過他去抗爭命運。
僵尸是典型的不跟社會、不跟現(xiàn)狀做斗爭的人。他也試著做不同工作：建筑行業(yè)里怕高；醫(yī)護行業(yè)里怕慌；軍隊里怕煩。唯一擅長的貝司手位置卻也因為和“失去”愛情的原因一樣——不清醒，而被擱置。
僵尸每在一家咖啡館里看電視，屏幕上總是出現(xiàn)戰(zhàn)爭。這時貝斯的音樂總會不期而至。最喜歡的是那些鳥類出現(xiàn)的鏡頭，音樂和僵尸的眼睛

彌散著清冷，疏離，又帶著濃濃的搖滾味，色調(diào)拍的很美，鏡頭收放自如，看片子的時候就像掉進了他的世界，主角的臉，身材，氣質(zhì)味道簡直是為影片量身定做，散發(fā)著濃濃的腐爛味又讓人著迷，他活在自己的世界里與外界無干，在我心里的搖滾人就是如此的，抗拒，頹廢，怪異，沉迷，慢慢腐蝕死亡

城市如同森林，他只是其中一個只影孤單的病樹。
不是生活拋棄了僵尸，而是他自己無法容納這種生活。
他放逐了自己。追尋自己內(nèi)心的幻像而游蕩在異國他鄉(xiāng)的陋巷中。
世界是什么？不是有個標準的印象，而是根據(jù)每個人的感受而不同。
即使是愛情，親情，有情，也換不回僵尸的活死人般的生活和頹廢。
一個無可救藥的人。
生活如同地獄，這個綽號僵尸的人，就如同搭乘著魔鬼駕駛的列車。他就是其中的活死人。
其實僵尸也是個善良的人。只是這個現(xiàn)實的社會沒有給他更多容納的空間。
但至少，他也沒有被這個生活所改變。
比起我們中國人的那些被各種流行和宣傳同質(zhì)化的現(xiàn)象，僵尸其實是個值得欣賞的家伙。

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米卡·考里斯馬基的《僵尸與魔鬼列車》（1991），一部奇妙又古怪的電影。米卡·考里斯馬基（1955年9月21出生），阿基·考里馬斯基的哥哥，都是芬蘭影壇重量級人物。米卡走上電影之路，本身就頗具喜劇色彩。高中畢業(yè)，他成為一個油漆匠。一個寂寞的秋日，無所事事的米卡看到了《電影史》這本書，想入非非，于是他前往德國學(xué)習(xí)如何拍電影，就像當年賈樟柯看到電影《黃土地》引發(fā)的沖動。
1980年，米卡拍了由弟弟阿基編劇的電影《撒謊者》。兄弟倆同時步入影壇，名聲漸起，90年代各自成立制片公司

【僵尸和魔鬼列車】音樂也需嚴肅
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