丑即是美，美即是丑，無來源的恐懼，對生與死的戲謔。我們活在他人的目光裹挾之中，在這無法和調(diào)的地獄里，難以自處。瓦爾達討論女性在社會的觀看之道，以不同角色與克萊奧的互動，形成關(guān)乎戲劇與生活的相互滲透。
1.薩特存在主義的人生觀，短短兩小時不到的物理時間，與一個半小時的銀幕時間幾乎完全吻合，我們的情緒伴隨克萊奧的日常碎片，不斷更新。我們在觀看克萊奧瑣碎生活的同時，不會去思考她包含的意義，我們伴隨著無意義表達，成為戲劇生活的一份子。
2.不用前因后果就把人物刻畫的如此鮮明透亮
更準確地說，是5點到6點半的克萊奧，阿涅斯?瓦爾達的這部電影記錄了流行歌手Cléo Victoire在等癌癥報告出來前90分鐘里在巴黎街頭游蕩的過程?？雌拔以诖@部電影是長于心理刻畫的那種，因為一個女人在某個重大危機來臨前的活動不由地讓人聯(lián)想起托爾斯泰關(guān)于安娜自殺前的那段著名心理描寫。小說中，安娜從基蒂家坐馬車回到家，讀到家里沃倫斯基那封無情的留言后，再次坐上馬車趕往火車站，并最終在那里臥軌自殺。一路上，安娜的思緒主要集中在她與沃倫斯基的戀情、沃倫斯基的無情、朋友的刻薄等使她幻滅的事情上，同時，她的意識又常常被馬車外的見聞所“打斷”：兩個過路的路人、被兩個男孩攔著的冰激凌小販、畫十字的虔誠的商人、教堂、鐘聲、房子房子……安娜不知不覺地把這些闖入她視線的因素納入她的意識范圍內(nèi)。托爾斯泰以精湛的心理描寫再現(xiàn)了一個瀕于崩潰邊緣的女人神經(jīng)質(zhì)的意識活動，在“意識流”理論尚未誕生的年代天才般地模仿了意識的流動過程。
同樣是一個瀕臨崩潰邊緣的女人，同樣處于一個不斷被迫遭遇見聞的過程中
一個占卜將世界變成了黑白色。
公主的美讓人喜歡，但她不是玩偶，工具。在逃離環(huán)境的兩個小時中我還在想一個馬上就要死的絕癥患者不應(yīng)該在醫(yī)院躺著嗎？（唉！我真笨）好巧不巧導(dǎo)演著重描述的都是女性在這個世界的狀態(tài)和生存環(huán)境，每一句話，每一個眼神，每一個跑或走的姿態(tài)。偶像歌手，女仆兼經(jīng)紀人，女出租車司機，女模特兒，出租車上的電臺廣播也播著當(dāng)下實事新聞，很容易就被代入到那個年代，感受投入其中。
開車的閨蜜模特兒打轉(zhuǎn)彎燈用手的哈哈這個細節(jié)太可愛了
“五至七時的克萊奧”“他者”于生活中
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