大宅門(mén)1912無(wú)論是演員陣容還是內(nèi)容結(jié)構(gòu)都不遜于前兩部，但是張歆藝裝嫩的表演與幾位老戲骨的表演風(fēng)格格格不入，怎么獲得的角色。。。？遺憾。以下湊字?jǐn)?shù)：大宅門(mén)1912無(wú)論是演員陣容還是內(nèi)容結(jié)構(gòu)都不遜于前兩部，但是張歆藝裝嫩的表演與幾位老戲骨的表演風(fēng)格格格不入，怎么獲得的角色。。。？遺憾。

百年大宅門(mén)的興衰史，演了100集，可以說(shuō)是大作之筆。大宅門(mén)1912彌補(bǔ)了第一部分1912年后大約10年時(shí)間空檔的不足，白老七濟(jì)南創(chuàng)業(yè)史，搶奪秘方和敵人斗智斗勇，九紅一家和堂姐玉芬家相處融洽，女兒不在身邊但是有老七的悉心照顧九紅生活的很幸福，猶如原配上的了廳堂下得去廚房。解釋了九紅第二個(gè)孩子是在亂軍中被打死的，這次災(zāi)難導(dǎo)致了她今后不能懷孕，也是白老七最后一個(gè)孩子。
值得一提的地方是，青青問(wèn)二奶奶為什么不接受楊九紅？老太太說(shuō)了句，家規(guī)就是家規(guī)，家法無(wú)情啊?？拗f(shuō)的。

啥玩意神經(jīng)兮兮的，真是個(gè)半吊子，二百五，看的我都想砸電視，暈暈暈暈暈暈暈暈暈暈暈暈夠四十個(gè)字了吧，我擦我擦我擦我擦還不夠嗎？為了評(píng)論忍了！難道標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不算字？反正我也沒(méi)有數(shù)到底夠不夠，暈了果然把我氣暈了，一百四十個(gè)字看成四十個(gè)字了，從來(lái)還沒(méi)有被一個(gè)角色惡心成這個(gè)樣子，?。。。。。。。?！

兩位演員完全沒(méi)有吃透角色人物特點(diǎn)，九紅和青青的被這倆演得不倫不類(lèi)，狗屁不是，要不是知道這倆演員，第一感覺(jué)這完全是兩個(gè)跑龍?zhí)椎模蛘呤侵破岁P(guān)系戶，郭老師好好的一部劇被糟蹋了！??！
九紅是一個(gè)因窮困落入青樓的女子，她既清楚貧寒又深諳風(fēng)月，被白家大奶奶排擠，無(wú)法入門(mén)，只能在濟(jì)南茍活，1912這劇里何晴卻把九紅演繹成一個(gè)完全沒(méi)有任何特點(diǎn)的地主家的夫人，這性格標(biāo)簽貼在北京白家大奶奶身上還差不多。
青青就更離譜，做作的讓人每看到有她的戲都渾身難受

楊九紅演的什么玩意？性格竟然變成另外一個(gè)人。張歆藝演的什么玩意？簡(jiǎn)直腦殘。這么一個(gè)不倫不類(lèi)的角色在這里面完全看不出時(shí)代感。記得第一部二奶奶八面玲瓏處理各種危機(jī)，現(xiàn)在第三部可倒好，完全變成了捧七爺臭腳的神劇，七爺簡(jiǎn)直和無(wú)意中練成九陽(yáng)神功的張無(wú)忌有一拼。最受不了的還是張歆藝，她一出場(chǎng)就看不下去了，勉強(qiáng)快進(jìn)看到第五集，棄劇。

陳道明、陳寶國(guó)的表演能夠做到準(zhǔn)確與精彩，但是很少有令我看不過(guò)眼來(lái)的佩服，能做到的，只有斯琴高娃與焦晃。
原因在于他們的表演來(lái)源于一種屬于天分的敏感，這種敏感能夠傳達(dá)出符合人性節(jié)奏的親切，或者說(shuō)是引觀眾關(guān)切。他們的表演是不隔的。
當(dāng)然，斯琴高娃在白文氏這個(gè)角色上，更有一份特別的喜劇感，這種喜劇感來(lái)自角色本身的個(gè)性，這一點(diǎn)是我的偏愛(ài)，也是這個(gè)角色的魅力所在。
因此，所謂的好演員不是所有的角色都能演。真的到了表演的至高境界，角色本身的深厚性與切合度反而更重要。
不過(guò)，陳道明臺(tái)詞念得頗有韻味，節(jié)奏感令我著迷，這就純屬我對(duì)他的偏愛(ài)了，未必屬于好的表演，甚至這本身就是匠氣的來(lái)源?？梢?jiàn)，主觀性還是難以克服的。

【世情如霜 狼心獨(dú)愴!】---田子行（下）《大宅門(mén)1912》
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