馬克吐溫的一篇小說里寫：人類中出現(xiàn)過的最偉大的軍事家上了天堂，所有的天使都對他頂禮致敬。跟他比起來拿破侖亞歷山大大帝啥的也就是個排頭兵的水平。此人在地球上默默無名，一生做鞋匠，一輩子沒打過仗。
說起來戰(zhàn)爭確實可以極大的改變?nèi)魏稳说纳?，對大部分人來說是災(zāi)難，對極少數(shù)人而言是一展所長的絕佳機會。
對布萊切利（豆瓣里電視劇的名字打錯了，難怪搜不到）四人組的幾位主人公而言就是這樣。如果沒有戰(zhàn)爭，她們相夫教子，閑暇時玩玩兒填字游戲也就罷了。
而戰(zhàn)爭給了她們發(fā)現(xiàn)并發(fā)揮自己才能的機會，自己能干預(yù)甚至改變戰(zhàn)爭的進程，多NB。說起來女權(quán)運動也與此有關(guān)，女人們因戰(zhàn)爭得到了工作訓(xùn)練，并發(fā)現(xiàn)自己干的不比男人差，由此開始爭取自己的權(quán)利。（阿加莎的兩便士系列也有點這個意思，當(dāng)然兩便士是夫妻雙雙把案破）
所以整個劇有帶有溫和但是鮮明的女權(quán)風(fēng)格就不足為怪了，瞧那些笨蛋警察們被罪犯牽著鼻子走的蠢樣兒，還是得靠我們幾位女士出馬~~
同時-英劇可愛的地方就在這里-整個劇情比較扎實，步步為營，經(jīng)得起推敲。很多地方也是點到而止
3.9
在微博上掀起了“淑女的品格”的浪潮時，我看到了安利: “首頁搞的女子天團人設(shè)，其實就有現(xiàn)成英劇可以吸哇。布萊切利四人組，有中產(chǎn)家庭主婦，有逃離家暴的工薪女士，有游走黑白的成功女性，還有不婚工作日常的老太太，四位女士戰(zhàn)時搞情報的，戰(zhàn)后回歸平常生活又因為一樁謀殺案重聚一起破案的事。特別好吃，安利!”
它講了一個類似退役的特工宣操舊業(yè)的故事，四位女士合力破了一起連環(huán)殺人案。女士們不僅破了案，也實現(xiàn)成就了自我。本就是最優(yōu)秀的精英，沉浸在家庭瑣事中虛妄度日難免有些可惜。
QQ視頻上對本片的簡介是“升級版絕望主婦”，于是毫不猶豫地就點進去了，沒想到更驚喜，居然是懸疑片。
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總是對heroine更有代入感，四個好朋友努力向前亦覺溫馨。在戰(zhàn)時曾經(jīng)有過默契的合作，也為自己對勝利作出貢獻而自豪，戰(zhàn)后回歸平淡生活的四位女子，在遇上Scotland無法解決的問題時，為了不讓更多的女子淪為犧牲品，再度攜手，成功干掉兇手。
這個橋段很熟悉，但是英劇拍出來，總是給人不一樣的感覺。美劇中人物個性的張揚、恣意都看不到了，內(nèi)斂、含蓄、背叛、痛苦則充斥其中。
主角Susan精于解密，是個數(shù)學(xué)高手，刪除從大量數(shù)據(jù)中發(fā)現(xiàn)規(guī)律，并作出預(yù)測。她對自己的分析有信心，但并不擅長與上司溝通，在片頭，她發(fā)現(xiàn)了德軍的信息有問題，也是在Milly的鼓勵下才告訴了Jean.在謀殺案中，她成功地follow了兇手的思維，但是與局長的交流總不那么順利。相比而言，在和自己的朋友們打交道，說服她們時，她顯得游刃有余。一方面她有聰明機智耐心，另一方面
最讓人難受的是過時的女權(quán)。五十年代這群女性為心中正義做到如此地步不能算女權(quán)嗎，當(dāng)然算。可是當(dāng)你面對四位主角極其瑣碎的家庭生活甚至是家庭暴力仍然要回歸家庭時，你很難說服自己這是宣揚女性主義的劇集。不是因為她們選擇回歸家庭，是好像有了家庭她們才擁有了到社會上活動的身份，她們根本沒有思考為什么要接受家庭暴力和性別分工歧視，只是不假思索地承受男性和父權(quán)社會帶來的痛苦，這是我無法接受的。女主最后溫和地走進家庭生活，似乎是有了這個歸宿她才有動力去追求公平正義
相較于《犯罪心理》來說，這個電視劇的情節(jié)更慢一些，一個案件用了三集，但是，情節(jié)并不拖沓，相反，我認為，《布萊切利四人組》讓人更加有欲望看下去。《犯罪心理》一集一個故事，就像一部部壓縮版的電影，當(dāng)案件到了他們手里，他們到犯罪現(xiàn)場轉(zhuǎn)一圈，然后把關(guān)鍵點反饋給萬能的電腦黑客，馬上就能得到嫌疑人的性格特征、行為模式，看完一集以后就可以關(guān)機睡覺。國產(chǎn)劇《他來了請閉眼》更扯，薄教授足不出戶只靠推論就把那個殺害青少年的兇手找了出來。布萊切利四人組不同，她們的遇到的嫌疑人是個高智商的心理變態(tài)，她們一點一點分析案情，通過了解細節(jié)不斷糾正、推翻她們的推論，無論嫌疑人怎么掩蓋罪行，總有蛛絲馬跡，套用柯南的一句話：真相只有一個，到最終鎖定嫌疑人，中間情節(jié)讓人糾心、緊張、不安。而這些，正是吸引人看下去的因素。
作為女人看劇，自然少不了關(guān)注她們的發(fā)型衣服包包，發(fā)型跟現(xiàn)在我們拍的民國時期的差不多，精致難以模仿。她們的包包不是現(xiàn)在的淘寶暴款么，還有她的服裝，有那個年代特有的優(yōu)雅。
第一次去見副處長時還用回形針舉例，
第二次的時候見副處長和警督的時候除了簡單地說自己的結(jié)論以外，警督一直很奇怪為什么女主非要說和路線、火車有關(guān)系。而女主完全可以解釋清楚一些她們的推理過程，或者干脆帶一張地圖過來作為講解。
在女主和警局溝通語焉不詳?shù)谋尘扒闆r下，莫說是當(dāng)時的警局了，就是現(xiàn)在很多人也不會相信這么一個憑空而來的結(jié)論并且通知去抓人?；蛟S只有福爾摩斯等聞名遐邇之人才有這種魄力，而女主以及她所代表的小組，沒有絕對過硬的名聲背景，片頭破解德軍機密的那段也不可能成為公開美名。所以實在搞不懂，女主一邊不好好和警局溝通，一邊又抱怨警局不聽建議，難道說只能理解為劇情需要？這又牽強了些吧
“布萊切利四人組 第一季”女人的聰明才智不該被埋沒
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