中午睡覺有些冷了，找部喜樂的電影看。 樂了一中午。 如不是怕影響同事休息 簡直能開懷大笑了。大師級的導(dǎo)演沒搞出晦澀高深的東西讓人玄想， 而是用天馬行空的超現(xiàn)實(shí)主義的手法： 幽默 夸張 民間的喧騰和熱情反襯出現(xiàn)實(shí)的無奈和殘酷。愛極了那可愛機(jī)智有些許頑皮的爺爺。承諾這在現(xiàn)今的國人心中已無多大分量的詞匯 放在一個12歲未進(jìn)過城的少年肩上多么不可思議！乳臭未干的孩子居然沒有迷失在花花世界里 歷盡艱難卻也充滿快樂的完成了（賣掉奶牛 買回一尊圣像 帶回一個妻子）。 喜歡爺爺和女教師在鈴鐺兩頭的繩子間綴著你上我下 我下你上 有一搭沒一搭的說著 笑著·····我又想到相得益彰這個詞了！也許是不一樣的民族吧 我們中年或老年人的愛情是那般隱忍 憋屈 甚至別扭！ 記得10多年前在杭州西湖邊一長椅上坐著兩人——發(fā)已蒼蒼的老太 雙腿擱在老頭腿上 輕輕晃著。 滿臉?gòu)汕危。ㄓ赂叶腋５娜耍。?我在遠(yuǎn)處駐足良久 感動也久遠(yuǎn) 隨著年歲日增 更常常想起。

民間故事與節(jié)慶氣氛
——關(guān)于庫斯圖里卡的《給我承諾》
文/蘇七七
《給我承諾》是埃米爾?庫斯圖里卡2007年的作品，相對于《地下》那種在沉重的歷史與政治之軛下的暗夜狂歡，庫斯圖里卡的近期作品似乎都有意為之讓歷史與政治站在稍微邊緣一點(diǎn)的位置（但他總還是要對政治略加點(diǎn)染與諷刺的，這是他保持作品的“當(dāng)代性”的一個重要元素），而重新讓生命力、道德、命運(yùn)這些更“前現(xiàn)代”的，似乎是更永恒的元素在電影中居于中心，并且刻意地給電影一個“HAPPY END”的結(jié)局。這種新的敘事方向的形成，對于庫斯圖里卡這樣一位非常成熟自覺的電影作者來說，意味著他的整體觀念的變化，里面有對現(xiàn)實(shí)政治的絕望與逃避，但在逃避里，他又試圖在從“民間”的方向上，找到一種能超越于現(xiàn)實(shí)政治的東西（在政治之下依然保持自身的性質(zhì)與節(jié)奏的東西）——這是庫斯圖里卡的鬧劇不只是淺薄的商業(yè)鬧劇的原因。他的電影是有世界觀的電影，有自覺的美學(xué)追求，自覺地在傳統(tǒng)中尋找可以依傍的結(jié)構(gòu)與元素，又經(jīng)過他百無禁忌的加工變形，顯得聰明、放縱而又歡愉

這是一個美好快樂的故事。我想說的是，看似簡單承諾，其實(shí)不容易。一切的幽默，夸張，背后總可以看到現(xiàn)實(shí)的無奈與殘酷。影片中用著簡單直接的方式完成對反派的解決。試問這種果決需要多少勇氣。我們生活中太多枷鎖，完成對自我的承諾，需要多少努力。

雖然在重復(fù)，和以前的作品沒有特別大的區(qū)別，但是還是很好的電影。
當(dāng)然這也體現(xiàn)了自己創(chuàng)作劇本的導(dǎo)演才會有的一種思考的延續(xù)性。
（中國這樣的導(dǎo)演屈指可數(shù)：賈樟柯，侯孝賢，楊德昌等等。他們比起李安，張藝謀，陳凱歌等人是要高一個水平線的。）
如何有連續(xù)性，又要有突破和變化，是大師們都需要面對的。

“給我承諾”不是最好的，也比一般意義上的好要好
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