沖著阿迪亞?羅伊?卡普爾的盛世美顏，又搜了他和卡特莉娜?卡芙2016合拍改自狄更斯著名小說(shuō)《遠(yuǎn)大前程》。
看完，不得不說(shuō)，影片改編完全失去了原著的靈魂，抽離了原著豐富內(nèi)涵的復(fù)雜人性，僅僅用原著的故事框架，裝了個(gè)爛俗的愛(ài)情故事。印度電影擅于烹制瓊瑤劇式毒雞湯，對(duì)愛(ài)情不遺余力進(jìn)行全方位不食人間煙火的歌頌，做為一個(gè)中老年婦女，卻依然常被這種膚淺、幼稚的純粹打動(dòng)。
故事圍繞兩條主線完成。背景從原著中的19世紀(jì)放到了現(xiàn)代的克什米亞

在印度最大的院線INOX看了一場(chǎng)期待已久的Bollywood電影《Fitoor》，實(shí)話沒(méi)想到印度電影已經(jīng)如此細(xì)膩到位，和好萊塢的很像，又有或隱或現(xiàn)的咖喱味。
INOX的電影院特別現(xiàn)代化，應(yīng)該有很多人想睡在里面吧。電影院門口安檢特別嚴(yán)格，相機(jī)電池一律要寄存防止攝屏，包要打開(kāi)看，人要搜身。電影放映開(kāi)始前的每條廣告都有放映許可證，包羅萬(wàn)象的廣告不僅有商業(yè)的，也有挺多公益的，還有印度國(guó)家軍隊(duì)的宣傳片，臨開(kāi)場(chǎng)前會(huì)打出國(guó)旗奏國(guó)歌，全體起立唱國(guó)歌。電影放映半中間也會(huì)掐斷插廣告，給觀眾去衛(wèi)生間時(shí)間，突然想到龍局剛頒布新規(guī)電影中間不能插播廣告。至于什么場(chǎng)燈，當(dāng)然是字母還沒(méi)彈出來(lái)就亮了，出來(lái)字幕觀眾已經(jīng)走的差不多了。
電影所有吸煙鏡頭會(huì)在右下角挺明顯的標(biāo)出Smoking kills，就是不清楚印度的電影分級(jí)是怎樣的。印度所有電影都沒(méi)有字幕，所以看著全憑畫(huà)面理解?；貧w電影，本身情節(jié)其實(shí)蠻俗套的，貧民男和富貴女青梅竹馬，因?yàn)榕⒛赣H干涉各奔東西，男主長(zhǎng)大成為有錢有名，偶然又碰到已經(jīng)結(jié)婚的女主，女主猶猶豫豫最終跟隨內(nèi)心和男主在一起

2016印度愛(ài)情片《遠(yuǎn)大前程》，根據(jù)狄更斯同名小說(shuō)改編，豆瓣評(píng)分6.3。
印度版很像1998英國(guó)版，將時(shí)間設(shè)定在了當(dāng)代，大為強(qiáng)化了狄更斯原著中的愛(ài)情戲，改編成了一部標(biāo)準(zhǔn)的愛(ài)情片。愛(ài)情片是印度電影的強(qiáng)項(xiàng)，大家可想而知印度愛(ài)情風(fēng)味的《遠(yuǎn)大前程》是何等模樣。和1998英國(guó)版一樣，當(dāng)我們看到男主和女主的選角和影片海報(bào)畫(huà)風(fēng)時(shí)，就能猜不到這會(huì)是一部愛(ài)情片。
印度版僅僅是借鑒了狄更斯原著的基本故事框架，將其中的愛(ài)情戲加以大幅放大，大為增加了男主和女主在一起的戲份（比如，增加了青梅竹馬的戲份）

電影剛看到一半，忍不住先過(guò)來(lái)評(píng)論一下，
1、小時(shí)候的經(jīng)歷會(huì)影響人的一生，毫無(wú)疑問(wèn)。女主真沒(méi)多好看，小時(shí)候是，長(zhǎng)大了更是，很一般的貨色啊，看男主癡心勁兒，足以說(shuō)明初戀的威力。
2、男主真是太~太~太帥了，臉真的好有型，我如果是女的光看這臉就能沉醉了，更別提還這么有才~
3、導(dǎo)演也是深知女性觀眾的看點(diǎn)，男主女主的臉部特寫(xiě)長(zhǎng)鏡頭，各種給~哈，真是看臉啊。
4、男主真是有著大多數(shù)藝術(shù)家的臭毛病，清高自負(fù)，當(dāng)小時(shí)幫助過(guò)的圣戰(zhàn)領(lǐng)袖用自己的當(dāng)時(shí)感激回報(bào)男主時(shí)，男主并不領(lǐng)情，也干部顧慮對(duì)方的感受，你是藝術(shù)家你這么牛逼繼續(xù)創(chuàng)作出讓世人認(rèn)可的藝術(shù)品不就好了，沖提拔自己的人喊什么喊?。?br>5、這也再次說(shuō)明，人們只在乎自己想要的，當(dāng)被給予了并不是自己最想要的東西的時(shí)候，付出方的付出都跟屁一樣沒(méi)有價(jià)值！
所以給予人們他們所需的即可，多一點(diǎn)也人多余！

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影片改編自英國(guó)名著《遠(yuǎn)大前程》，就改編層面說(shuō)，一共分為三個(gè)層次：從文字到影像，從19世紀(jì)到現(xiàn)代、從英國(guó)到印度。不論是哪個(gè)層面，最終都向我們展示了印度人對(duì)于愛(ài)情片的癡迷。

從文字到影像：

就這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，本片的改編幾乎是災(zāi)難性的，它將一個(gè)有著豐富內(nèi)涵的復(fù)雜故事，拍成了一個(gè)沒(méi)有任何內(nèi)涵的簡(jiǎn)單愛(ài)情片。
在原著中，故事的中心人物諾爾有多條感情線，而在影片中，諾爾與莫扎姆、諾爾與姐夫（師傅）、諾爾與朋友之間的感情經(jīng)歷全部被淡化，唯獨(dú)突出強(qiáng)調(diào)了他與費(fèi)爾多絲的感情糾葛。復(fù)雜的故事簡(jiǎn)化至只剩下愛(ài)情，并且丟失了部分內(nèi)涵，因?yàn)槟切┍坏母星榻?jīng)歷，在原著中承載著對(duì)人性復(fù)雜的刻畫(huà)。如諾爾躋身上流社會(huì)后對(duì)姐夫的態(tài)度從原本親密到疏離，再到親密，反映了諾爾起初對(duì)上流社會(huì)的虛榮追逐，和最終醒悟后的回歸。又如諾爾得知資助人是莫扎姆后，從一開(kāi)始的埋怨到諒解，再到犯險(xiǎn)相助，展現(xiàn)了人與人之間愛(ài)與恨并存的矛盾心理。
與此同時(shí)，影片還通過(guò)對(duì)人物結(jié)局的改動(dòng)，去除了原著賦予人物的悲情色彩

“遠(yuǎn)大前程”大師級(jí)的愛(ài)情片 完全失去了狄更斯原著人性內(nèi)涵的標(biāo)準(zhǔn)印度式愛(ài)情片
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